“当代艺术作”《当屋顶开始滴漏时》
现在，国内一些城市捡拾西人的陋物，搞了什么“当代艺术馆”。这些“馆”里摆放的东西，看上去的确是“当代”的，但跟“艺术”毫不搭界。
这些“当代艺术”是什么玩意儿呢?几年前的一则“社会新闻”就是很明白的注解。
那则新闻说：德国一家“博物馆”有一名女清洁工，她是个非常敬业的人，每次打扫卫生都不放过任何角落。一次，这名清洁工清扫“艺术品”展厅时，发现展厅中央有个奇怪的木架，下面放着一个小黑盆。她觉得盆里太脏，便认真地把盆里盆外擦了个干净。谁知这一擦竟闯下了“大祸”：原来这个高约二点五米的木架、木架下面的那个小黑盆、以及盆里撒放的白色粉末，是该“博物馆”展出的“艺术品”。该“艺术品”的“主题”，据称是“当屋顶开始滴漏时”，小黑盆里的白色物质表现的是从屋顶滴落下来的液体。更十分了得的是，该“艺术品”的保险金额高达八十万欧元，女清洁工这一擦，据说就“损坏”了这件“艺术品”。
这件“艺术品”，就属于当今西方最牛皮哄哄的“当代艺术”。这个可笑的事件，让我们看到所谓“当代艺术”的面目。
西方“当代艺术”，应该是从西方“抽象派”绘画和“现代派”绘画发展而来的。那类绘画的最主要特征，就是画面杂乱无章，或者莫名其妙，让观者丈二和尚摸不着头脑。比如，西班牙画家毕加索被尊为“现代派”绘画“大师”，声名赫赫，但其实，其画作左看右看都与两三岁的孩童画的东西差不多——当然，在色彩组合与线条排列上还是远胜于孩童的。
西方“当代艺术”继承了“抽象派”和“现代派”绘画的杂乱无章或莫名其妙，但发展得更加惊人：在纸上乱涂上各色颜料就成了“绘画”，后来摆上一张白纸也称作是“画作”;拿一个陶瓷便池倒过来一放便说是“艺术品”，后来索性将钢筋、水泥、砖块等等材料乱七八糟地一堆也名之曰“雕塑”;还有人更绝，什么东西都不要，跑到大街上脱光衣服赤条条一站，就成了“行为艺术”。等等之类，不胜枚举。
这类“当代艺术”，在当今西方国家尤其是美国火得不得了，许多“当代艺术作品”都在“艺术品拍卖公司”被“拍卖”出了几千万乃至上亿元的天价，各种对“当代艺术”从“理论”上进行“高度评价”的文章和书籍也多如草丛中的蚊蝇。
西方“当代艺术”也被国内某些人捡来了。最初的影响是反映在文学方面，西元一九八零年代曾闹过一阵“意识流小说”和“朦胧诗”的喧嚣，那些“作品”大都没有情节没有逻辑，整个就像是精神病人的自言自语。但这类东西很快就被冷落了，显然是因为堆积那么些字儿还太费力，不宜于炒作。于是，后来就逐渐“与国际接轨”到绘画、雕塑、建筑乃至“行为”的“当代艺术”化了。
西方“发展创造”出这类“当代艺术”，显然与其落后文化传统有关，同时还有政治因素。有研究者指出，“当代艺术”于“二战”后在西方世界突飞猛进，其背后有大资本的推手，美国中央情报局也做出了很大“贡献”，其目的之一，是让美国这个历史短暂的资本主义国家酋首也成为“引导艺术方向”的领导者，成为“新的进步文化”的领导者，从而在世界文化领域占据主导地位。
这种说法有其道理。至少来说，“当代艺术”与国际政治的关系时时可见。比如我国著名诗人艾青的那个不肖之子就是个“当代艺术家”，其曾弄出一些“蜂窝煤”、“足球框”等等之类的“作品”，还搞裸照、色情表演之类的“行为艺术”，更喊出“草泥马祖国”之类骂自己民族的“语言艺术”，而这种人就很得西方国家的青睐，他的“作品”被西方人高价收买，他的身份被西方人定义为“著名艺术家”，他因违法被拘就得到西方媒体乃至政府的尖叫“声援”。西方国家，主要是美国，以“艺术”来辅助政治阴谋，其意图控制世界的手段的确“高强”。
不过，西方“当代艺术”再怎么被宣传得牛皮哄哄，但只要一个清洁工就能暴露它的真面目——上述“新闻”曾引发西方百姓议论“这是艺术还是垃圾”。那位女清洁工不经意间就当了一次“皇帝的新装”中的小孩，让披着艳饰的西方“当代艺术”露了底：原来里面就是一堆垃圾!
把垃圾堆说成“艺术”，进行舆论和资本炒作，这正是西方群类文化愚蛮性的表现之一。
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