京剧新秀别扎堆儿

第16版(周末文艺)
专栏：快人快语

　　京剧新秀别扎堆儿
　　孙焕英
　　看到众多京剧新秀，令人欣喜。但是，近年来出现的京剧新秀扎堆儿现象，却又令人忧虑。
　　京剧新秀扎堆儿现象，有四种表现：一是戏曲院校的尖子毕业生向国家级别的京剧院团里扎；二是较低“级别”京剧院团的尖子演员向较高“级别”京剧院团里扎；三是全国的京剧新秀都向一个院校的研究生班里扎。
　　历史的实践证明：京剧的创造发展、繁荣昌盛，剧坛的百花齐放、百家争鸣，不是靠新秀的扎堆儿出现的，而恰恰相反，它们是靠新秀“占山为王”、称雄一方而形成的。例如，在生行里，京剧历史上有“南麒（麒麟童即周信芳）北马（马连良）关外唐（唐韵笙）”之说。发展于北京的马连良，浸润了历史古都宫廷艺术的庄重大气，才成就了京剧马派；如果没有海派文化的大背景，也就不可能出现唱、念、做、舞均以夸张以至高美学原则的京剧麒派；至于关外唐的把式立刀唱大风的红净艺术，又是和关东大汉义气为先的社情民风密切相关的。在当代，也是如此。没有云南地区多民族的人文地理，就不可能有关肃霜的少数民族艺术形象。试想，如果这些京剧大师们都跑到北京来，都跑到一个国家级的京剧院团里来，还会有如此的流派纷呈么？中国戏曲学院开办了京剧研究生班，这是件有开创意义的好事。但需要防止形成一个院派、一种院风，影响京剧的百花齐放、流派纷呈。
　　一个艺术家的水平和贡献，和他所在单位、地区的级别，并无正比规律。生行的孟广禄、陈少云，旦行的赵葆秀、李胜素，等等，这些京剧界的顶尖人物，都在省市级的单位，并不一定只有中央级的单位才出国家级的人才———这就是实践对真理的检验。
　　一切有抱负、有远见、有志气、有勇气的京剧新秀，应当果断地抛弃等级观念，不要向高“级别”单位扎堆儿，应当趁着年轻要有所作为，要去“占山为王”开辟自己的一片艺术天地。须知，艺术如果只有一座大山或一块平地，那就没什么可观赏和赞叹的了。