让爱平常起来

第9版(大地·文化纵横)
专栏：艺与人

让爱平常起来
一土
　　近日，安徽省黄梅戏剧院在京演出了黄梅戏《长恨歌》，剧作在艺术形式上的探索和舞台上展示出的青春活力、现代气息，给观众留下难忘的印象。
　　这部黄梅戏虽然取材于白居易的同名长诗，却用现代视角重新审视了杨贵妃与李隆基的爱情故事，使老的故事生发出更为丰富的思想含量。
　　青年演员李文饰演杨玉环，演出了一个新的“杨玉环”。她用现代人的悟性和人文判断重新解释了这个家喻户晓的大唐皇妃。她力图把一个呼风唤雨的贵妃演成一个娴淑体贴的人妻，还爱情以正常，擢人性以无上。
　　第一幕，她以懵懂之态跌入皇家罗网。奇妙的世界中，让她有机会同时看到了更多的男人，也对比出了男人的优劣。于是，她也撒出一张网，为自己捕获了她认为最优秀的男人李隆基。这一场，李文用了很多动物的拟态舞蹈，唱腔也加入了较多气声，并且将台词的语音挑高、拉长，造成变异的陌生化效果，借以刻画人物的天真与自信、烂漫与果敢。以往黄梅戏舞台上，天真烂漫的人物多为村姑稚童，言行多作小儿状。而这里李文用拟态的舞蹈对童话境界进行了再构筑，用魅幻的气声对梦境作了再描摹，使天真由孩童情致升华为天使品格。从而在双向的“一见钟情”中，完成了迅捷又合乎本性的爱的定位。
　　第三幕，当杨玉环随李隆基仓皇出逃，马嵬坡前寿王逼骂驾，“天子威，无处找；父和子，作颠倒；拿刀的只会吓唬多娇”的危险时刻，杨玉环没有以贵妃之势遏制作乱将士，也没有以君臣之礼敷衍皇上，而是像遭遇不幸的世俗夫妻一样，只求个“风同挡，难同当，患难夫妻情更长”。这里，李文一改我们曾经见到的天真，以一个成熟妇人的稳健持重处乱不惊。她把声音有意放得沉稳、厚实，增加一些胸腔共鸣。舞台调度和形体动作也完全生活化，对宫廷戏、袍带戏所惯用的较夸张外在的程式动作进行解构，使之气存而形散，完全融解在农家夫妇平淡的举止中。当唐明皇为了逃避严酷的现实而假装醉酒时，她揽夫于怀，像呵护一个熟睡的婴儿。母性的真实与伟大油然而生；当作乱士兵将她与李隆基分开时，她又表现得异常焦急无助，在冰冷的枪戟间奔突。夫妻的关切与忠诚赫然在目；当她凛然赴死时，依旧柔情地关照：“不要伤害我的三郎。”实现了一个人妻的最大最根本的权利，也是最大最根本的奉献。平凡夫妻最富魅力的所在，就是可以自主地爱对方，与对方同喜同忧。必要时，为对方去死。
　　在这出戏里，通过李文塑造的形象，我们又一次体悟了白居易“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”的寄寓。那就是，让人平等起来，让爱平常起来，让生活平凡起来……（附图片）