“圆了四十年的梦”——记即将来华演出的日本前进座剧团

第14版(大地·文化纵横)
专栏：

　　“圆了四十年的梦”
　　——记即将来华演出的日本前进座剧团
　　刘德有
　　今年恰逢中国高僧鉴真东渡1250年，又值中日和平友好条约签订25周年。日本前进座剧团应我国文化部邀请，由中国对外演出公司主办，10月将在北京、上海、扬州三地演出话剧《天平之甍——鉴真东渡》。这是相隔37年后，他们再次来华。
　　鉴真东渡的感人事迹，在中日两国流传甚广，有口皆碑。距今1000多年前，日本和尚荣睿和普照不惜牺牲个人生命，随遣唐使到中国留学，学习和引进大唐文明。由于当时日本缺乏有资格传戒的高僧，他们奉日本政府之命，于公元724年从长安亲往扬州，去大明寺恭请鉴真和尚赴日传授佛法。鉴真力排众议，欣然接受，并历尽艰难险阻，5次东渡，均告失败。虽然他双目失明，但一直未动摇东渡的决心。
　　第六次，他终于成功到达日本都城奈良，前后竟历时12个春秋。
　　“弘法渡重洋，目盲心不盲”，鉴真和尚和他的弟子在奈良修建了唐招提寺，不但把佛教的律宗传到日本，而且介绍了中国的建筑、医药等技术以及铸造、刻镂、绘画、书法、刺绣、缝纫、酿造、烹调、园艺、种植等方面的知识，对于发展日本古代光辉灿烂的“天平文化”起了巨大作用。鉴真和尚那深远的见识、忘我的精神、惊人的毅力和卓越的才能，受到人们的崇敬。他不愧是中日文化交流的伟大先驱。
　　前进座剧团成立于1931年。从1929年起在世界范围内刮起的经济危机的风暴席卷日本，数十万失业者充溢街头，整个社会笼罩着动荡和阴暗的气氛，日本戏剧界也受其影响，掀起了各种进步运动。在这样的形势下，要求打破封建门第制度和摆脱商业演出资本的一批歌舞伎演员和同样具有进步思想的话剧演员联合起来，共同创立了前进座。前进座从成立的那一天起，就提出了自己的理念：“在继承传统的同时，创造新的戏剧艺术”，开展了歌舞伎、历史剧和现代剧这三项演出活动。他们除了上演经过整理的古典歌舞伎外，还上演新编的历史剧和现代戏，并演出外国名剧。后来又加入了摄制电影的行列。前进座的活动从那时起就给日本戏剧界和电影界开辟了一个新天地。他们所追求的不只是一个新的艺术世界，而是一个保证人民艺术能够得到发展的新社会。在日本对外发动侵略战争的那些日子里，他们仍不忘初衷，坚持开展戏剧活动。
　　1945年日本战败后，社会面临非常困难的时期，但是前进座冲破重重阻碍，带头推动戏剧事业。前进座放弃在大剧场演出，发起“青年剧场运动”，到日本各地的学校、工厂和广场巡回流动演出。他们的足迹遍及日本全国的厂矿和村庄，使普通的人民群众看戏的机会显著增加。前进座的创举产生了巨大的社会影响。这一时期，前进座剧团首先在日本开展了独立商业演出资本的、依靠群众捐款的“自主制片运动”。记得上个世纪50年代初，我曾在北京欣赏过由前进座演出并摄制的优秀影片《不，我们要活下去！》、《箱根风云录》等。这些影片就是在这一运动中产生的。
　　1960年前进座纪念创立30周年时，第一次访华，1966年又实现了第二次，演出的剧目均以传统歌舞伎为主，如《劝进帐》、《佐仓宗五郎》、《俊宽》、《鸣神》和《五重塔》、《巷谈本牧亭》等。前进座剧团这次带来的是该团40年前首演的话剧《天平之甍》，去年纪念中日邦交正常化30周年时，再次在日本各地上演。日本朋友把这次来华演出，亲切地称为“鉴真和尚回娘家”，“圆了40年的梦”。
　　《天平之甍》原作井上靖、剧作依田义贤、作曲团伊玖磨。这次在剧中饰演鉴真和尚的是岚圭史先生。他出身于歌舞伎名门，现在是前进座剧团第二代演员的主力。岚圭史先生19岁时参加了前进座剧团，并在这一年随剧团第一次访华。他能把传统戏剧准确有力的程式与逼真的写实力融为一体，在表演上达到了很高的艺术成就。他扮演的鉴真生动传神，具有感染力，不仅端庄典雅，而且气沛声洪，演技细腻，从不放过任何一个微妙的心理细节，因此中国观众可以欣赏到岚圭史先生精彩独特的表演艺术，同时也可以领略到由前进座剧团第二代和第三代组成的强大的演员阵容、精良的舞台制作和磅礴的气势以及感人的剧情。
　　我衷心祝愿他们的10月之行圆满成功。