尺幅小品意境新

第7版(大地·文艺副刊)
专栏：

尺幅小品意境新
徐怀谦
　　竹篱茅舍、阡陌黄花、桥柳磨坊、池塘小溪、窝棚牛栏、家禽野鸟、菜畦瓜架、田埂草垛……这是画家刘克银最爱表现的画材。他先画水粉、水彩，后来画油画，都是西方的画种，但他能洋为中用，画出最具中国特色、意境清新的作品来。
　　他的画大都是尺幅小品，画面构成较为简约，但常含无尽之意。读他的画，令人想起“暧暧远人村，依依墟里烟”、“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”、“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”之类的古典诗词所描绘的意境。听听那些画名，《早春二月》、《耕》、《樵归》、《枯荷》、《秋谧》、《暮霭》、《日落而歇》、《听蛙声》，你的脑海中大约已经浮现出一幅幅洒脱飘逸的画面来了吧，再看看刘克银的画，与你的想象大致不差。他说：“面对人与自然的和谐，描绘、再现大自然的诗情画意，是一个艺术家的天职和使命，这些诗意盎然的景致，无疑是对工业社会十丈红尘的一种反照，对人心不古的世风的涤濯。它是我们心灵空间仅存的一块绿地。”
　　刘克银的画走的不是写实的路子，画中的树有的像棒槌，房子扭扭歪歪，正是为营造那种超凡脱俗的意境，追求那种清静简约的韵味而设。但他的画绝不是不食人间烟火的一味超脱，而是有深深的乡情、浓浓的爱意作为依托。他长年生活在川西坝上，那里的自然风光固然给了他创作的灵感，而那里悠久深厚的民间文化、淳朴善良的父老乡亲更时刻给他滋养，令他感动。所以他的画没有文人画的感时伤世和冷峭不羁，他笔下的茅舍不是隐者的闲居，而是农民兄弟赖以生存的家园；画中的鸟不是冷眼旁观而是充溢温馨的生活气息。一句话，他有的不是传统文人的情怀，而是和农民兄弟有着共同的喜怒哀乐和审美情趣，是生活在他们之中的一员，是他们真正的朋友。
　　那些在都市的水泥森林中迷失了自己的现代人，在工业文明中不辨菽麦的城里人，看到刘克银笔下的这些意境清新的田园小景，该是怎样的惊奇和歆羡，或许这正是他的画深受喜爱并被广为收藏的原因所在吧。