文艺批评的误区

第16版(周末文艺)
专栏：快人快语

　　文艺批评的误区
　　京盛
　　近年来，文艺创作种类繁多、风格各异、数量激增，批评之地如此广阔，文艺批评的现状却不理想，有分量有见地的批评文章很少，文艺批评存在着严重误区，主要表现为三：
　　一是官样化批评。官样化批评的典型特点是批评家总以领导的口气来评判作品。一开口或一下笔，气势凌厉，官气逼人。国际国内，政治经济，物质精神，一体多元，一路讲下去，都是诸如先进性、重要性、可行性等。就是不去探讨作品的审美性。这类批评文章，往往都是从大原则、大背景、大文化出发，用一些现成的概念来拔高或矮化作品，从而消解了文艺批评的独立审美品格。
　　二是浮泛化批评。比起官样化批评来，这类文艺批评总算是涉及到文艺本体问题。但这类文章的毛病，一是不肯在具体的作品层面或具体的理论层面去研究问题，只是立足于用文艺的一般和普遍规律去为作品定档次或做鉴定，诸如立意好、手法新、语言流畅等。二是这类批评家似乎都有“以一敌万”的本事，无论是评论小说、诗歌还是戏剧影视，统统都是一个路数，逢山开路，遇水搭桥，没有他过不了的关。这种浮泛化批评，忽视文艺作品那些最动人的细节构成，不顾及各类文艺样式之间本质的区别，把雅致的审美过程简化为粗疏的轮廓勾勒，初读或初听似乎很有气势，细一推敲，却只剩皮毛和框架。
　　三是随意化批评。最典型的表现场合是当今文坛盛行的各类作品研讨会。面对一篇作品，大家七嘴八舌，率意而谈，零碎散乱，太缺少学术批评的氛围和尺度。有的人明显连作品也未细读，就被拉来做现场发挥，逞才使性。这种批评其实本不该列入文艺批评的范围，但近来却有不少名家名笔也赶来捧场。事后，还把发言整理成文，见诸报端。这类文章缺乏起码的构思立意与逻辑理性，充斥了太多的口水，不但失去了文艺批评的意义，也使名家的身份大打折扣。
　　官样化、浮泛化、随意化的三种批评模式，对创作无指导之功，对受众无提高之益，对文艺批评领域的自身建设也是一种伤害。从文风上讲，它是批评界的“新八股”；从学风上说，它有违实事求是的原则；从效果上看，它使文艺批评日益变得浅薄、迟钝甚至庸俗，当在努力戒除之列。