现实主义和我国九十年代文学

第12版(大地·文艺副刊)
专栏：文论天地

　　现实主义和我国九十年代文学
　　崔志远
　　早在18世纪40年代马克思、恩格斯便提出现实主义思想，恩格斯在1859年《致斐·拉萨尔》中首次将“现实主义”作文学和美学理论术语使用，恩格斯的两封信《致敏·考茨基》和《致玛·哈克奈斯》，标志着马恩的现实主义理论形成了成熟的科学体系。我们不妨以此经典理论来烛照20世纪90年代以来的文学创作。
　　一般认为，90年代的文学创作呈多种倾向并存的局面，较大的文学思潮就可数出新写实派、女性文学、新现实主义及主旋律文学、新新人类写作、新生代……但仔细分析就可看出隐藏其内的现实主义走向。
　　新写实派有两个响亮的口号：作家的“情感的零度”和“还原生活的原生态”。这显示着80—90年代之交文学的重大转移：由先锋派脱离现实的“文本试验”回到对现实生活的客观描写。无疑是现实主义走向。但用马恩现实主义理论观照，又有不少误区：从特征性手法看，新写实派作家们强调“细节的真实”，却无视现实生活“总画面”；在思维方式层面，他们注重人物性格的具体性、特殊性，反对人物性格的普遍意义与价值，塑造的并不是典型形象；在基本原则层面，他们虽强调艺术表现的客观真实，但描绘的是零碎的“一地鸡毛”，削平深度，否认本质。这与马恩强调表现现实关系的本质和规律、表现最“现代的思想”大相径庭。其实，他们并非不要本质，他们认为生活的“原生状态”就是本质。实际上落入“现象即本质”的现象学和存在主义窠臼，也颇似以实证主义为哲学基础的自然主义。马恩要求创作主体具有强烈的理性精神。新写实派虽然不乏对庸众生活的人文关怀，但作家们对生活的庸常和颓废给予过多的认同，缺乏了理想精神和批判精神。
　　被称为“新现实主义”的刘醒龙、谈歌、关仁山、何申等，沿着新写实派的“转移”跃上了现实主义的新高度。他们也写生活的原生态，但已由“个我人生”转入“群我人生”，直面现实中的重大矛盾，表现劳动群众的疾苦和心声，于90年代中期形成“现实主义冲击波”。与此同时，又出现以反贪反腐为题旨的大量小说和影视作品。就基本原则层面看，新现实主义更深刻地表现了“现实关系”。新写实派写普通人生活虽十分逼真，它的边缘化、世俗化以及精神萎缩价值迷失却带有浓重的后现代主义特征。我国并非没有后现代主义，在经济全球化的今天，西方的后现代主义文化不可避免的影响着我国人民的文化生活，更影响着作家艺术家们的思维方式。但是，后现代主义毕竟是西方后工业社会的产物，那是一种经济科技高度发展的社会，又是人性被挤压被异化的社会。我国是向工业社会迈进的发展中国家，人们以自己的理想和意志进行着社会变革的实践，不仅追求新的物质生活，而且渴望走出精神低谷。因而，后现代主义并非现实中国的根本特征。
　　女性文学具有鲜明的女性意识。女性文学作家主要指陈染、林白、海男、徐坤、徐小斌等，他们的作品书写极端化的女性个人体验，写她们对爱的渴望、追求及情感受阻后的孤独、苦闷和恐惧。强烈的自传性和“私人化”追求，强化着艺术描写的真实感。这种视角毕竟过于狭窄，加之作家偏执地拘囿于私人独语和个体经验，往往缺乏升华：将个性化和社会性相对立、将现实关系和终极价值关怀相对立，便陷入现象学与欲望至上的泥淖之中。
　　90年代末，“晚生代”作家中的荆歌、东西、韩东等，把目光对准底层民众的艰难境遇，这无疑是一种现实主义走向。他们的苦难描写同新现实主义相比，缺乏主流意识；同新写实派相比，有更多的情感投入。他们涉及的主题现实基础是，市场经济促使原有的经济体制转型，在转型过程中，相当一部分中国民众经受着生活变故的冲击。晚生代们确想表现此基础，也确实表现了现实的生存状态；但是在具体描写中，大量的欲望化场景浮现于小说叙事的各个环节，深刻的思想批判变成了怨恨和牢骚，不过是无本质的批判、无目的的反抗、无结果的颠覆，这在相当程度上影响了作品的深度。
　　从上述各文学现象看，新现实主义更带传统现实主义特征，描绘着时代前进步伐的恢弘气势，其不足是与现实缺乏审美距离，艺术形式也尚欠活泼与新颖；新写实派、女性文学、新新人类以及企图自我超越的晚生代们，艺术形式不乏新颖性，也以不同的方式寻找着与现实生活的联系，终因浓重的后现代主义情绪影响了现实主义深度。有作家说：“一半是希望那些先锋作家们，如何从逃避‘现实’的世界里回到‘现在’，以免失去广大读者，却又不失去文学应该具备的先锋；另一半是希望那些与现实分享艰难的作家们，别丢了文学。”
　　现实主义主潮和西方文学营养之间，不应是“拆解”关系，而应是互动关系。一是现实主义基本要求的主导性。“本质”、“典型”是马恩现实主义的关键词，近年间却常遭奚落，须知90年代文学的许多失误恰与不要典型有关。二是现实主义的广泛吸纳性，现实主义的历史开放性决定了它必须与时俱进，广泛吸纳一切有益营养，不然也就失去了生命力。基本要求主导和广泛吸纳的有机融合，便是现实主义主潮和西方文学营养“互动”关系的确立。互动关系一旦达到最佳状态，时代文学的发展高潮也就到来了。我们企盼着这样的日子。