2001年9月30日人民日报第8版

第8版(大地·美术)
专栏：

回顾与前瞻
冯远
　　由中华人民共和国文化部艺术司、中国美术家协会、中国美术馆、中国画研究院共同主办的“百年中国画展”，经过多方面的共同努力和历时一年的筹备，于共和国52岁生日前夕在北京中国美术馆隆重开幕。
　　20世纪是中国历史上波澜壮阔、变化深刻的100年。与国家命运休戚相关的文化艺术事业也走出世纪之初的衰微，迈开继承开拓、融会创新的步伐，实现了从封建、半封建半殖民地文化向社会主义新时代文化的历史跨越。国之兴衰荣辱，文运系之。历经百年沧桑，中国画艺术已然革故鼎新、青胜于蓝。
　　“百年中国画展”的宗旨，是站在世纪更替新的历史起点上，回顾、审视中国画艺术所走过的发展道路，展示、总结中国画艺术由古典传统型态向现代形态转换的历程。以注重历史性、学术性、前瞻性的眼光和客观、公正的态度评价中国画的百年成果；全方位、多视角地展示各个历史阶段的名家名作；突出主旋律兼收多样化，包括人物、山水、花鸟等各类题材，各种形式语言和艺术风格面貌的集大成者，努力使之具有史实性、代表性和权威性，成为新世纪中国美术界的一次盛典。大展的展品中，既有在中国美术史上做出卓越贡献的老一辈艺术大师的作品；也有自新中国成立以来积极响应贯彻党的文艺方针政策，深入生活，反映各个时期社会主义建设和人民群众精神风貌的中年一代艺术家的作品；还有改革开放以来，在继承传统基础上积极吸收世界各民族艺术精华、努力创新的青年一代艺术家的作品。他们所创造的各具特色的艺术风格、形式和技巧，为繁荣中国画创作、促进现代中国画的发展发挥了举足轻重的作用。“百年中国画展”除了它已有的回顾、展示、总结的目的之外，更重要的是它同时具有的未来指向的价值。而由此引发的关于中国画的现代性问题将会与本次大展所体现的学术性、艺术性问题共同受到人们的关注。
　　我们已经置身新世纪，已有的成就已成为昨日的辉煌。我们既面临历史的机遇，同时也将遭遇历史的挑战。在东西方文化进一步交汇互补和经济全球化进程加快的时代背景下，在实现中华民族伟大复兴进程中，悉心感悟中国画艺术的传统魅力和现代价值、展望具有鲜明民族特色和艺术精萃的现代中国画自立世界艺术之林的光辉前景，在党的“二为”方向和“双百”方针指引下，满怀信心地开创中国画艺术创作新格局，这既能体现先进文化前进方向的历史要求，也是历史赋予我们努力满足广大人民群众日益增长的精神文化需求、丰富人类文化宝库的时代重任。（本文作者为文化部艺术司司长） NCR品论天涯网

第8版(大地·美术)
专栏：

天翻地覆丹青在铁划银钩事业新
——“百年中国画展”作品选登
　　石鲁（一九一九—一九八二），四川仁寿人。二十世纪富有革新精神的中国画大家。抗战时期在延安从事木刻创作。共和国成立后创作大量中国画作品，主张“一手伸向传统，一手伸向生活”，是“长安画派”创始人之一。晚年画风大变，极具个性。图为其代表作《转战陕北》。
　　潘天寿（一八九七—一九七一），浙江宁海人。二十世纪中国花鸟画大家、著名美术教育家，生前任浙江美术学院院长。全面继承和发展了吴昌硕的大写意画传统，尤精指画法。精通画理，著述甚多，主张“中西绘画拉开距离”。图为其代表作《灵岩涧一角》。
　　林风眠（一九○○—一九九一），广东梅县人。早年赴法国学油画，多年从事美术教育，其中国画创作寻求中西结合的道路，获得了举世公认的成就。图为其代表作《江上》。
　　徐悲鸿（一八九五—一九五三），江苏宜兴人。曾赴法国留学，是二十世纪著名美术教育家、油画家、中国画家。致力于融合中西，独具一格，创作了大型中国画作品《九方皋》、《愚公移山》等，曾任中央美术学院院长，中国美术家协会主席。图为其代表作《群马》。
　　齐白石（一八六四—一九五七），名璜，字萍生，别号借山翁、杏子坞老民、三百石印富翁等。湖南湘潭人。为当代画坛泰斗，幼年家贫牧牛做工，努力求学，终成大器。诗书画印无所不精，花鸟、人物、山水、工笔均有创造，尤以大写意花鸟著称于世，融民间画风于文人画而独树一帜。曾获“人民艺术家”称号，获一九五五年度国际和平奖金。图为其代表作《蛙声十里出山泉》。
　　傅抱石（一九○四—一九六五），江西新余人。二十世纪中国画大家。曾留学日本，集学者、画家、书法篆刻家、美术史论家、教育家于一身，擅长山水人物，继承传统而独辟蹊径，个人风格强烈。图为其代表作《苏武牧羊》。
　　黄宾虹（一八六五—一九五五），原名质，字朴存，中年后号宾虹。安徽歙县人。二十世纪传统山水画大师。多年从事书画编辑出版工作。作画追求“浑厚华滋”境界，晚年臻于化境，对当代山水画影响巨大。图为其代表作《西渡放棹图》。
　　蒋兆和（1904—1986），四川泸州人。20世纪著名美术教育家、人物画大家。早年自学油画雕塑，30年代开始水墨人物画创作，注意人物性格刻画，其融合中西的画法影响至今。图为其代表作《流民图》（部分）。
　　黄胄（一九二五—一九九七），河北蠡县人。为二十世纪最有影响的人物画大家之一。他多年生活在新疆，其笔下维族人民形象乐观优美生动。对当代美术建设多有贡献。图为其代表作《洪荒风雪》。
　　张大千（一八九九—一九八三），名爰，四川内江人。二十世纪中国画大家。在传统中国画领域内，山水、人物、花鸟俱精，晚年斟酌西法创山水画泼彩法。图为其代表作《华山云海图》（局部）。
　　刘海粟（一八九六—一九九四），别号海翁，江苏武进人。中国现代美术教育家、油画家、中国画家。从艺七十年，兼善书画，中西俱备。晚年多做泼墨山水，磅礴大气，名满中外。图为其代表作《重彩荷花》。
　　吴昌硕（一八四四—一九二七），名俊卿，别号缶庐、缶道人等。浙江安吉人。为近代画坛巨匠，上海画派代表之一。融诗书画印为一体，形成大写意花卉，影响近当代花鸟创作，开一代风气。图为其代表作《三千年结实》。
　　李可染（一九○七—一九八九），江苏徐州人。二十世纪中国山水画大家，“李派”山水创始人。学贯中西，早年学油画，后拜齐白石、黄宾虹为师，深入自然写生，形成独特的“重拙朴茂”画风，影响至大。图为其代表作《万山红遍》。
　　（本版图片由“百年中国画展”组委会提供。）
　　（本版图片说明作者为中国美协中国画艺委会秘书长孙克） NCR品论天涯网