国共，这两个中国最强大的政治集团在情报战线上几十年上百的暗战，早已超越战争与和平的边界，其实也已经超越了国家与国际的边界；即使在前苏联倒台之后二十多年，且当年曾为它工作的特情人员普京已经执掌俄罗斯国家政权十多年后，关于那段历史中曾经真实发生的绝大多数特情事件的原委，仍然是一个又一个不可确知的谜面，或者它们将永远沉入历史的谷底；好在，现在中国关于特情故事的宣传尚能网开一口，让某些历史故事，经过装饰展露人前，尤其是在一九四九年中华人民共和国成立后这段，说得上殊为难得。
可以说，我们今天能从银幕或荧屏上看到，就是幸运。
在《誓言今生》之前，可以给这个故事提供参照的有《誓言无声》《誓言永恒》《暗算》，以及《无悔追踪》，非常有意思的是，在表现1949年之前的国共暗战剧集里，所谓“我”方地下精英往往是个性鲜明、行道深刻，倒是过了这个时间界限，共产党拿到了中国的领导权，它的特情人员反倒要行事低调、面目平素起来，这真是种非常有趣的现象。
比如，郭晓冬曾在去年的特情电视剧《风语》和特情电影《秋喜》等影视剧中多次饰演“我”方地下工作者，那些形象与现在《誓言今生》里的黄以轩相比，显然要鲜明得多，也必须鲜明得多――越是相对被动和弱势的情势下，越容易伸张出主动和强势的表现，这不仅是电影的规律，可能也是情报战本身的规律。
看《誓言今生》里尤其是黄以轩（郭晓冬饰）与孙世安（姜武饰）的几个时段的暗战香港，剧情给前者的发挥空间明显小于后者，戴着镣拷跳舞的表演对郭晓冬来说颇为考验，特别是遭遇到姜武这样一举手一投足都可能抢戏的对手；好在沉稳本身就是郭晓冬的性格特征，或者说黄以轩的表演节奏正是郭晓冬的性格节奏，剧情每当进入郭晓冬的段落，观众倒可以用“松一口气”的方式体会生活和时代，而不用被剧情吊足了胃口――我看过本剧导演刘江的一个专访，好像就是说，他的这部剧与之前的《黎明之前》所玩不同即是，《黎明》是剧情，《誓言》是生活。
其实，造成黄以轩和孙世安一生以特殊的仇人相对的，除了政治分野之外，1949年，黄父在吴淞口海面上的死亡过程亦是一个重要枢纽，这个情节一定是出于创作者们精心的设计：
黄以轩想协助拥有积极思想的父亲北上北京，而孙世安想胁迫背叛党国的岳父南下台湾，最后的结局竟然是黄以轩开枪误杀了父亲，剧集以此作为黄孙政治信仰对立的另一个铺垫接续建设黄以轩和孙世安两个的一生之斗法，这让他们在政治信仰的完全对立之上，又多添了一份私人情感上的纠结，你可以把这种政治信仰上的对立和私人情感上的纠结看作创作者对国共两大政治集团间说得上跨越世纪的复杂恩怨，但更多的，是缘于郭晓冬、姜武能将这对对立统一的矛看体表演到惟妙惟肖。
《无悔追踪》里刘佩琦饰演的北京警察肖大力竭一生之力追踪台湾特务冯静波（王志文饰），肖大力为市民阶层，一口京腔，惟其咋咋乎乎而个性有缺陷的表演，这个正面人物才能出彩；这是《誓言今生》里郭晓冬所不具备的条件，克什米尔公主号事件、李宗仁归来事件，以及香港回归，这些大事件大背景下的特情人物黄以轩隐忍、平和的表演，实际上也是给无数为了中共这个巨大的政治势力奉献了一生的那些当年的中国普京们的“昭雪”，他比肖大力更容易让人们明白和平年代的特情暗战可能更残酷更艰难。
而此番，剧情将大量的背景放在香港，让人恍惚又觉得《誓言今生》是《潜伏》的延续版本，凭此推定，或“香港战场”会成为今后影视剧中展现1949年解放后国共暗斗的主频道。
世界上根本就没有什么绝对的和平，那些表面上的和平安逸，其实更是许多潜伏于和平大门背后的人们以生命和信仰誓死卫护和平的结果，从这个意义上说，孙世安这个形象还仍然在走以戏剧性取胜的路子，而黄以轩则更有人生、信仰和价值的意义，低调、沉稳的郭晓冬代表了潜伏在我们这个和平年代背后一大批必须面目模糊甚至不可能为人知和为人道的特情工作者的工作特殊性，并其实是彰昭了他们内在崇高的精神和伟大的人格。
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