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随着《流浪地球2》票房飙升，吴京也成为票房300亿先生。有的人又心理不平衡了。围绕着这部中国科幻电影的史诗级作品，暗战又开始了，这一次比较以前，更多了一些手段。
这种暗战，几乎伴随着吴京成为中国电影界现象级人物的整个过程。他这一路走过来，特别不容易，一次又一次的舆论攻击，持续到现在。特别是他刚拍战狼的那个时间段内，在中文互联网谈爱国，都要受到舆论的嘲讽，何况他拍的是弘扬民族自信心的主旋律电影。
即便到现在，虽然中文互联网的风气好了一些，毕竟恨国力量越来越不得人心，但他因为拍摄战狼等影片都被贴上了特殊的标签，成为一些人心中的“公敌”，甚至那些人还把美国对中国的遏制手段升级， 都怪罪说是他的《战狼2》引起了美国的警惕。
他遭人恨是必然的。他在一个特定的时间段，成为曾经越来越不能容易看到希望的艺术圈泥石流中的 一股清流，破坏了很多同行以内涵中国为习惯的潜规则。现在随着影响力扩大，更是对于原来的圈内流行的自我矮化丑化取悦西方审美的思想枷锁，形成了重大的冲击。通过他的作品，电影界发现了时代脉搏之下，中国观众对于影视剧主旋律的强大社会需求。
战狼系列，尤其是《战狼2》，用近似好莱坞的手法，实现了中国而在文艺作品思想性的突破，拒绝矮化中国，敢于表达中国的英雄主义精神。在一个特别需要恢复民族自信心的特殊时期，激荡了中国人的民族自信心，《战狼2》代表着爱国主义的影片正式突出重围，实现了叫好又卖座。
这当然会令一些势力特别不舒服，他们毕竟已经习惯跪着仰望西方，自轻自贱，膝盖生根已是日常，且头脑中已经植入并固化了中国不行，需要西方拯救的思想钢印，怎么可能允许中国电影出现和好莱坞电影一样的中国式英雄形象塑造的出现？他们的刻板心理会因此受到暴击。
在战狼2成功之前，国内主旋律电影很少得到资本的青睐。吴京拍摄《战狼2》，遇到最大的问题还是找投资难。据说他的妻子谢楠抵押了别墅，这才筹到了几千万的投资。
《战狼2》上线后创造了56亿元的票房神话，不但业绩令一些资本眼红，而且有很多人指责说他是靠卖爱国情怀。
吴京也没惯着这些人的毛病，采取了硬刚：“这股爱国热情是我烧的吗？不是吧，我只是在干柴上扔了一个小火柴。这样的爱国热情是观众的，我没做什么。”
还有人指责吴京表演的是个人英雄主义，说《战狼2》的作者和导演是心理变态。
吴京有一次接受采访时，对此的强硬回应，至今余音绕梁：“任何一个美国商业大片，都有他美国的精神和意志在里面。为什么我们拍这么一个东西，就得把商业和主旋律分开。有些人带着有色眼镜，被洋人欺负惯了吗。说我个人英雄主义，说吴京，你怎么打不死。美国人一个美国大兵，一个人干了一个师，他还没中枪没死，我打十几个红巾军，我中枪我就该死。你们怎么不说他是个人英雄主义呢。别人拍这个就OK，我拍这个就个人英雄主义了，”‘贱不贱’啊，我只是演中国军人的一个精气神，希望战狼2形成一种自然而然的口号化。”
一个“贱不贱”，击中这些人的心理疾病要害。他们只允许和承认美国可以有英雄主义，而中国不能。在他们心里，中国是需要被美国拯救的意识已经根深蒂固，就跟三体里面的叶文洁盼望地球人需要三体人来拯救一样。叶文洁为三体人侵犯地球创造了机会，其实就是地球的带路党。当下在中国，也有很多叶文洁式的人物，他们差不多怀着同样的心理，随时盼望着并准备着给美国王师带路。
他们认为吴京的电影，是对他们价值观的挑战。中国文艺自轻自贱，才是他们想要的，就跟清华眯眯眼的艺术审美一样，要把西方人对中国的刻板印象当成中国人的审美标准。
这些人就是三体中的ETO（地球三体组织）。他们不但不能容忍中国的文艺作品塑造中国的英雄银幕形象，而且，他们这么多年已经动用了很大的资源，抹黑中国的英雄人物形象。邱少云、刘胡兰，江姐，都在很多谣言抹黑过，他们的手法，就跟苏联的公知抹黑苏联的英雄卓娅一样。看看诋毁苏联英雄最严重的乌克兰现在堕落到怎么样子？这种行为如果不加制止，结果是灾难性的深渊，而且不可逆。
英雄人物，是一个国家和民族精神的高峰，英雄烈士事迹和精神是中华民族的共同历史记忆和社会主义核心价值观的重要体现，英雄不再得到敬重，这个国家和民族保持凝聚力和向心力的精神元素，也就会被人瓦解。
个人英雄主义艺术的形象，他们不允许中国文艺作品塑造。集体英雄主义的精神，他们更不允许在中国得到弘扬，因为这尤其不利于他们对于中国社会变成原子化的持久努力，原子化的目标是让中国人不再相信任何崇高的东西，只会自私自利，重新回到一盘散沙的精神面貌。
到了吴京投资和参与演出的流浪地球系列，开始着重表达中国的集体英雄主义精神，并且已经在思想价值观的表达方面，从模仿好莱坞，开始超越好莱坞了，中国电影也开始重新看到了价值观再次具备输出能力的希望。并且，在电影艺术方面，以新颖的题材，独特的角度，高质量的制作，《流浪地球》成为中国科幻片的的经典。在市场方面，《流浪地球》大获成功，票房46.41亿。
这又让吴京反问“贱不贱”的人更加接受不了。他们作为中国人的异类，怎么能允许中国成为拯救地球的主要角色之一呢，中国只能被拯救者，这是他们作为带路党的精神基础。
他们和对待《战狼2》一样，对流浪地球进行各种贬低和抹黑，也在主要的影视评分平台，有组织性地打低分和负面评价。
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今年春节档期，《流浪地球2》给中国人带来了更多的惊喜，这部影片，自然又成为这些人的情绪宣泄机会，甚至让他们如临大敌。
不但中国的集体英雄主义再次成为《流量地球2》的主旋律，中国的核心价值观贯穿于影片情节的始终，中国人对于未来的思考已经完全脱离美国人的思维，更是在完成了对美国从思想观念实现超越的同时，在电影制作水平方面也达到了美国好莱坞同样的水平。被认为中国科幻片的真正里程碑之作，体现了中国电影工业综合能力的飞跃式提升。
《流浪地球2》的上映，不但让这些“贱不贱啊”的中国人再次极端不舒适，也让美国的主流媒体大破防。
美国的纽约时报给《流浪地球2》打出了30分（满分100），挑了一大堆毛病，说剧情错综复杂、主题不成熟、“失去了前作的大部分欢乐”、“反乌托邦电影”、“空洞光泽”、“故事的戏剧性除了华丽的灾难之外”、“对《2001：太空漫游》HAL 9000仿冒情节”、“人类攻击月球可能是可笑的”、“充满明显的民族主义信息”、“电影存在非常明显的国家精神潜台词”，按指这部电影在传播中国的精神文化与价值观。
舆论围剿《流浪地球2》的力量就这样内外合流并互动起来了。
美国媒体的意识形态斗争这根弦绷得真紧，不愧是近几十年来，地球上最擅长舆论战思想战的国家。他们连一部出色的中国电影都不放过，就是担心有一天他们被中国的电影完成文化价值观的反输出，而我们已经引进植入美国价值观的美国大片几十年了。
美国早已不适应中国硬实力的追赶，现在更不习惯中国电影在软实力方面的突破。他们当然希望中国人永远都带着自轻自贱的思想钢印，这是美国遏制中国的最大依仗和希望所在了，他们无法真正打败中国， 就希望中国人自己打败自己，再次实现不战而胜。
让中国人普遍的否定自己，迷失自己，都把美国人当成拯救者，都变成配合美国的带路党，那美国距离遏制中国的目标实现也就不远了。他们可以从从一些中国人对战狼系列到流浪地球系列的持续攻击，就能够看清楚遏制中国的最大机会在哪里。但他们又从《流浪地球2》等文艺作品中，看到了让他们不淡定的东西，他们开始急了。
我们不是不能接受批评，但要看看哪些批评是善意的和建设性的，哪些就是舆论战的一部分。从纽约时报攻击攻击《流浪地球2》到国内的类似评论，他们的真实目的，我们能看得清楚。
美国已经把遏制中国作为对外战略的主要目标之一，中国也已经被他们定位成主要的战略对手和长期最大的威胁，对中国的遏制手段已经越来越不择手段且不顾形象，这是外部要阻挡中国再次崛起的主要力量，但中国的主要威胁从来不是来自外部。
那些中国人中的异类（其实他们一些人的表现，说是败类更贴切），带着思想钢印，习惯于在中美之间奉行着有利于美国而不利于中国的典型双标，他们甚至为了满足于自己这种自轻自贱的心理不被现实破坏，而希望中国永远落后于美国，甚至到了中国越失败，他们就越高兴，中国越成功，他们就越痛苦的程度。
这类些人中的极品他们能自轻自贱到什么程度？一些已经润出去的高华给了我们并不完整的答案。
不要以为国内的这类人仅仅限于那些给战狼系列和流浪地球打一分，在豆瓣上给负面评价的那些人，他们能够在中国畅通无阻，而且经常表现出高度的组织性，说明很多行动从不是自发形成，说明他们背后有着强大的、包括但不限于资金的实力。
比如，吐槽《流量地球2》时间超长的整体划一文案，而实际上流浪地球2——173分钟，满江红——159分钟，阿凡达·水之道——192分钟。
还有的一边吐糟不断上厕所，还假装自己去了两次：
对于《流浪地球2》的那些负面评价，有人总结了一下，各位可以看看哪些是善意的批评哪些是恶意的为黑而黑。
我们这些自发的网友，面对的是有组织的舆论战正规军。
这些都是直接奔向压低《流浪地球2》的票房去的。这么多的统一文案，背后是资本在燃烧。谁在出这个钱？
目的无非是不希望《流浪地球2》再次取得骄人的票房业绩，因为这会放大这部优秀影片的影响力和电影承载的价值观输出能力。
可见，围绕《流浪地球2》背后的暗战有多么激烈。枪打出头鸟，他们对待《流浪地球2》就像对待中国高科技企业中的华为一样，这是文化领域的精准斩首行动。
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我们曾经在很多热点话题上，跟这些势力交过手，也亲眼见识过，他们颠倒黑白的舆论实力。
识别他们的真实目的，也很简单，无论他们怎么表演，怎么设置议题，他们都万变不离其宗，那就是凡是对中国有利的，他们就反对；凡是对中国不利的，他们就支持。他们永远绕不出这个规律。
在纷繁复杂的意识形态斗争中，我们牢记伟人曾经告诉我们的方法论：谁是我们的朋友，谁是我们的敌人，永远是首要的问题。凡是敌人反对的，我们就支持；凡是敌人支持的，我们就反对。
坚持这一点，复杂的问题就会变得简单，魑魅魍魉就很容易现形。
【文/尹国明，红歌会网专栏学者。本文原载于公众号“明人明察”，授权红歌会网发布】
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