笔者硬盘里一直存着上海美术电影制片厂从50年代末到90年代的动画片，偶尔趁着假期就会挑一些给孩子看。笔者有时间的时候会陪着孩子一起看，然后与孩子讨论观看后的感想。笔者认为这些老动画片无论在思想性方面，还是在艺术性方面，比起今天的大多数动画片都要强。
《葫芦兄弟》的第一部很早以前就给孩子放过，前几天假期就把《葫芦兄弟》的第二部《葫芦小金刚》翻了出来。
《葫芦兄弟》是笔者在很小的时候看的动画片，上中学的时候还看过《葫芦兄弟》第一部的重播，大部分的情节记忆犹新；反而是《葫芦兄弟》的第二部——《葫芦小金刚》，笔者现在几乎已经没有印象了，记不得讲的什么故事，小时候的大致印象是觉得不如第一部精彩。
直到这一次陪着孩子重看，笔者才赫然发现，尽管动画叙事方面不及第一部，但第二部的寓意却是非常深刻的。其中的寓意和道理并不是小孩子能够真正看懂的。正是因为这样，笔者小时候才会觉得《葫芦兄弟》第二部不如第一部“好看”。
《葫芦小金刚》与其说是一部儿童动画片，毋宁说是一部成人童话，是一部关于无产阶级兄弟的阶级斗争微缩史。在那个满是精神污染的时代，这样的动画影片，代表着老一代电影工作者的精神坚守。
《葫芦兄弟》编剧姚忠礼（中）和导演胡进庆夫妇
2002年5月，为纪念《讲话》发表六十周年，上海市文联和上影集团联合组织了30位文艺工作者前往延安采风。参加了那次采风之行的姚忠礼回忆，当时老艺术家们都激动万分，感慨“这就是圣地，圣地延安啊！”
去年，《葫芦兄弟》问世35周年之际，姚忠礼在接受媒体采访时谈到了自己创作的《葫芦小金刚》，直言第二部的《葫芦兄弟》包含了对诸多社会现实问题的讽刺：
笔者认为《葫芦小金刚》讲了一部阶级斗争微缩史，这只是笔者的个人解读，未必是创作者姚忠礼本人的原意；但《矛盾论》告诉我们，事物是普遍联系的，要用联系的观点看问题。
姚忠礼所讽刺的是他在当时看到的种种现实问题，但这些现实问题是怎么产生的？它背后又有怎样的根源？如果把这些问题探讨清楚了，也就能够把社会现象与无产阶级的命运变迁紧密地联系到一起了。
所以，笔者试图从阶级斗争微缩史的角度来谈一下对动画片《葫芦小金刚》的观感，权当抛砖引玉吧。
在《葫芦小金刚》的第一集《妖雾重回》（这个名字是不是让我们想起毛主席的“今日欢呼孙大圣，只缘妖雾又重来”呢？）开头，葫芦兄弟化作七色山峰，镇压了蛇蝎二妖，惊动了青蛇精。青蛇精要为姐姐报仇，就率领小妖来到山下，说了一段意味深长的话：
葫芦兄弟虽然变成了大山，可他们紧紧连在一起、坚如磐石。眼下先要切断他们的联系，然后用挖墙脚、钻空子、找缺口的办法，动摇根基，才能各个击破。
毛主席搞社会主义革命的办法，就是让工人、农民“组织起来”，农民“组织起来”就有了农业合作化、人民公社，工人“组织起来”就有了实行两参一改三结合、工人阶级当家作主的国营工厂。
无产阶级“组织起来”就坚如磐石，要对付无产阶级就必须先切断他们的联系，然后挖墙脚、钻空子、找缺口，各个击破，让无产阶级兄弟“各顾各”、在市场大潮中单打独斗。如此，就算阶级兄弟的个人能力再强，也有对付的办法：
大娃力大无穷，英勇无敌，妖精就使出了“钱神通”（“奖金挂帅、物质刺激”），让大娃掉进了钱眼里：
二娃有一对“顺风耳”、一双“千里眼”，可以明辨是非、识别敌人，妖精就用妖风先毁掉它的“火眼金睛”，让它是非不分：
三娃刀枪不入、坚强如钢，那就给它穿小鞋、使绊子，让它寸步难行：
四娃（火娃）可以喷火御敌，妖精就祭出大锅饭，并且把锅越变越大（浮夸风、共产风），让火娃烧饭，在火娃烧得精疲力尽的时候，再猛浇一盆冷水（这一幕让我们想到了1958年，也想到了80-90年代的国营企业亏损破产）：
五娃（水娃）可以吸取江河水，通过喷吐水浪打击敌人，妖精就使出了霉臭五毒汤，将社会变成大染缸，让水娃在吸水时中毒：
六娃有隐身能力，对敌人没有什么实质性伤害，喻意那些明哲保身的逍遥派，最终还是被妖精安上小尾巴抓住：
七娃的宝葫芦，能力最强大，可以直接把妖精收进葫芦化成血水，这寓意着强大的专政机器，然而，宝葫芦最终却毁于内部的蛀虫：
七兄弟被抓住以后，因为山神提前给的七彩莲子（革命学说），在妖精试图将它们炼成七心丹的时候，再次凝聚在了一起，诞生了金刚葫芦娃，一人具备七兄弟的全部能力，重新经历了种种磨难和考验。
金刚葫芦娃解救了被妖精头领欺压的小妖蝴蝶精，这个过程伴随着忠诚与背叛、救赎与成长。
金刚葫芦娃因为贪杯被妖精抓住，和蝴蝶精一起被关进了暗无天日的地窟；金刚吊坠被妖精夺走，也失去了能力。
葫芦娃告诉蝴蝶精，只要有“阳光雨露”（“万物生长靠太阳，雨露滋润禾苗长”），它就能再次变成金刚葫芦娃，恢复能力。
蝴蝶精偶然间发现了地窟的一条缝隙，找到了泉水、阳光，最终牺牲了自己，帮助金刚葫芦娃恢复能力并脱身。
其后，金刚葫芦娃又经历了“黑吃黑”（人性的贪婪）、“蜘蛛妖”（靡靡之音）、“多面怪”（两面三刀）、“伸手大王”（腐败）、“美女妖”（美色与温柔乡）……的多重考验，最终又一次战胜了妖精……
1984年，当日本动画大师宫崎骏带着他的《风之谷》怀着朝圣的心情（六七十年代上海美术电影厂的作品深深地影响了宫崎骏）拜访上海美术电影厂时，恰巧碰上了上影厂的老艺术家们正在用剪纸制作《葫芦兄弟》，宫崎骏被感动得泪流满面、惊叹“最好的动画在中国”。然而，接待宫崎骏的上影厂领导眼里却只有利润，向宫崎骏讨教的也只是挣钱的问题，这让宫崎骏倍感失望，认为真正的中国动画要绝后了，从此不再来中国。
在老一辈艺术家的坚守下，《葫芦兄弟》一、二部最终制作完成，民族风的中国动画在那个年代几乎也成了最后的绝唱，其后就剩下对美日动画的临摹、跟风……故事里、故事外，竟是出奇地一致。
【文/子午，红歌会网专栏作者。本文原载于“子夜呐喊”公众号，授权红歌会网发布】
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