看到2000年以后毕业的那一代(数届)大学毕业生们正在苦心孤诣地用影像建设着自己的青春序列，我们，作为比他们年长十多岁的1990年前后大学毕业生们，难以避免心中有几分苦楚--但这种苦楚的底下也还有几分得意的隐甘。
刚刚不久前，电视里才播出由路遥经典文学《平凡的世界》改编的同名电视剧，那其实也是路遥那代人对自己青春生活的追忆，但同样是青春生活，这几十年间，一代一代的人都各自有不同的感悟和追忆，在《平凡的世界》里的高中生孙少平、田晓霞和在《匆匆那年》里的高中生陈寻和方茴，看起来竟完全是两个世界和两种人类的生活状态，本来可能也非常感动我们的“匆匆那年”里的友情、爱情和故事，若再放回到“平凡的世界”里，阅读起来几乎是没有一点点儿的滋味和感触。
比如说颓废。
范冰冰主演的《万物生长》，若给它一个细分，应该算是“颓废派青春片”，这样的划分使其与赵薇导演的《致我们终将逝去的青春》和黄晓明主演的《中国合伙人》一下子就拉开了审美与价值观的跨度，但对于当下的中国年轻人来讲，确实有一部分人已经被归入颓废一类，正如当年石康写的那本叫《晃晃悠悠》里描述的，其实，这些人的鼻祖还应追溯到崔健的《北京杂种》。
所谓颓废一代的来源，一定是建立在物质享用丰富得让人厌烦的基础之上，多半是吃饱了撑的之后的大矫情和小矫情，正如《万物生长》里的秋水(韩庚饰)和柳青(范冰冰饰)，这对姐弟恋之所以可以成立，都在于他们各自是各自生活的厌倦者，一个医科大学的研究生以写玄幻武侠小说谋生，一个游走于各大医院好色主管之间的美女销售代表，他们突然觉得自己的生活都很堕落，于是，开始了自己的一段生活，是看似不但满足肉欲的愉悦，也互相都从对方那里得到那种叫做自由与爱情的东西，而且可以随时想放手就放手。
其实，若以第三方角度视之，秋水和柳青在做人上都是不及格的，前者刚毕业没一年就脱离开自己的专业，枉费了8年大学时光，后者更因贿赂罪被送进监狱，在世人眼里，她是拥有美貌的刑满释放犯，而已。
与他们一样，《万物生长》里的其他几个人物，如秋水大学时代的同寝室友们，大多数都与“白衣天使”这4个理想主义的字眼无缘，他们用坚定的现实主义和世俗主义告诉你，今天的中国教育，在培养精英的同时亦在培养着颓废的一代，由张丰毅、吕丽萍的儿子张博宇饰演的厚朴，其实是近年来青春电影里最有现实意义的角色之一，他大学医学专业毕业走入社会不久，即因收红包被开除公职，之后却又稀里糊涂靠做牙医在美国赚上了大钱。
所谓的公序良俗，在这样一系列医科精英们的颓废故事前变得堪堪不支，理想主义在如此看似现实得不能再现实的现实面前也变得可笑至极。
说到颓废，我深以为中国真正有资格颓废的还是我们这一代，即曾经在1980年代末切身经历了中国最剧列社会动荡的那几届大学毕业者，记得1990年代初，当我们带着愤世嫉俗的委曲走进社会时，日日、时时都会把自己的颓废当成一种炫耀，不忘向所遇者展示，用以标签自己是如何如何的不群――哎，说起来这都是不堪提起的老话，所以，当我现在回头看看秋水们的颓废、柳青们的颓废，只能报以不过尔尔的惨淡一晒。
因为《万物生长》的故事发生在医科大学，所以，它充满了过多的生理冲动的气息，这让导演李玉有的放矢地挥洒她向来特立独行的创作，而作为本片的轴心人物的范冰冰仍然保持着每每在李玉电影里倾力的表演状态，使这部电影虽然主题颓废，但心意却非常真诚，至于电影中呈现的人物与他们的生活，是不是能够给观众以带感，这就需要他们自己去体验了。
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