“仍然是一部有强烈现实感的现实主义作品。”
01
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听到所居住的大别山小城“红剧场”演出《雷雨》的消息，当即决定去看一看。
第一次接触《雷雨》时，我还是一个初中生。
记得是一个闷热的夏天的下午，在一本文学刊物上看到了《雷雨》剧本，立刻被吸引，一口气读完。
至今，还能回想起阅读时那种“有点喘不过气”的感觉。
尤其当大结局到来，那些美好的、无辜的、能够让人爱让人哭给人带来希望的生命，要么横死，要么销声匿迹，真的如遭电击，浑身战栗。
我的小平房外，恰好雷电交加，暴雨如注。
受《雷雨》影响，又找了《日出》《北京人》的剧本来看，从此记住剧作家曹禺的名字。
遗憾的是，由于种种阴差阳错，一直没有机会到剧场欣赏实际演出的话剧。
二十年前，大导演张艺谋取《雷雨》故事内核，拍了古装片《满城尽带黄金甲》，我慕名在第一时间跑去观看。
结果，怎么说呢？
也许只能用“佛头着粪”四个字加以概括。
色彩邪魅，豪乳横波，摄人心魄……
影片似乎是在告诉观众，反抗是没有意义的，血迹可以瞬间被清洗掉，立刻换上花团锦簇歌舞升平，就像什么都没有发生过一样。
还有，就是狗血更狗血。
今天看来，《雷雨》的确有很多“狗血”因素。
比如，大少爷周萍的两个女人，一位是继母繁漪，另一位，则是同母异父的妹妹四凤。
比如，鲁侍萍说是三十年前已经自杀，三十年后又元气满满地出现在周家客厅里。
比如，鲁大海，既是挑头反抗的矿工，也是周朴园失散多年的儿子。
脑洞大开，匪夷所思。
不过，恰恰因为有了鲁大海，《雷雨》出于狗血，又超越了狗血。
有了鲁大海，才勾连了起宏阔的社会画卷，才能让观众意识到，这个阴森腐败的封建买办家庭，在必然毁灭后，出路究竟在哪里……
02
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这次有这么好的现场观剧机会，当然不能错过。
十几年前，有一段时间，在北京朝阳区“九个剧场”看了不少先锋实验话剧，不过有点欣赏不来。
只有一部《开膛手杰克》，令我印象深刻。
说到底，还是喜欢这种严格遵循“三一律”的现实主义作品。
演出那天，“红剧场”观众很多。
剧场大厅张贴的海报上，写明要带给观众一场原汁原味的《雷雨》。
深得我心！
一向讨厌瞎改经典。
比如，有人把《红色娘子军》中“只有解放全人类才能最后解放无产阶级自己”改成“组织纪律”，就让我产生了强烈的恶心感。
剧团演出水平很高，演员也很卖力。
我坐在第三排，还带了一架观剧望远镜，可以看清演员的细微表情，以及他们额头上明晃晃的汗珠。
演出结束，演员谢幕时，大家都站起来热烈鼓掌，我手都拍红了。
显然，都被打动了。
《雷雨》虽是百年前的作品，但今天看起来，毫无违和。
也就是说，这仍然是一部有强烈现实感的现实主义作品。
类似周朴园这样虚伪而又专横的“霸道总裁”，如今不是比比皆是吗？
他们趾高气扬，在哪里都是横着走。
所不同的是，只要“霸道总裁爱上我”，鲁侍萍们已经不再介意名分，以及尊严。
繁漪也不会感到痛苦，更不会得精神病。
有人养着不是很好吗？自己再去养一条小奶狗，何其畅快？
鲁贵这样聪明的奴才，早已晋升为总裁办公室主任。
周萍，大概已经得了什么“文学奖”。
四凤则成了邓文迪式的成功者，实现经济自由，“妥妥人生赢家”。
至于周冲，如果不肯做王思聪，则真的会被大家当成神经病。
只有鲁大海的处境变得更糟了，连被矿上开除都没有机会，因为他不过是一个派遣工。
鲁大海哪有机会当什么“代表”，居然还到周府去谈判？不被安上“恶意讨薪”的罪名，被跨省就谢天谢地了。
《雷雨》故事发生的年代是1925年，距离今天，刚好百年。
一百年，经过肯定-否定-否定之否定，兜兜转转，二十一世纪的二十年代和二十世纪的二十年代，已经贯通了。
一部《雷雨》，真的令人感慨万千……
雷雨，就是暴风雨。
让暴风雨来得更猛烈些吧！
【文/郭松民，红歌会网专栏学者。本文原载于公众号“独立评论员郭松民”，授权红歌会网发布】
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