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纪实掠影 |《追梦旷世名画》

字号+作者:沈黎风 来源:极致匠心栏目 2021-12-07 09:44 评论(创建话题) 收藏成功收藏本文

旷世名画,兀立顶峰 600余年前的一天,一位耄耋老人驻足在富春江畔,他长舒了一口气,大声说道:“我终于完成了!"随即,将手中的画笔扔进了江中…… '...

    旷世名画,兀立顶峰

    600余年前的一天,一位耄耋老人驻足在富春江畔,他长舒了一口气,大声说道:“我终于完成了!"随即,将手中的画笔扔进了江中……

    这位老翁,便是元代大画家黄公望。黄公望与富阳有着不解之缘,他遍游名山大川,唯独钟情于富春山水,晚年定居富春江畔,在这里度过了人生最辉煌的时期。富春江是造就他成为一代大师的摇篮,而他也为美丽的富春江增添了耀眼的光芒。从79岁开始,一直到83岁,历时四年,呕心沥血,完成了一幅旷世名画一一《富春山居图》。

    《富春山居图》以长卷的形式,描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色:千壑万仞,雄秀苍茫,水榭茅亭,临水而筑,远山如眉,隐约而逝,山峦叠翠,主峰耸立,峰回路转,逶迤起伏,江水平缓,江面辽远空阔,气象空蒙迷茫,岸边长松高挺,姿态雄健优美。树木错落有致,高士策杖,羽客憩息,担夫行路,渔夫垂钓,野凫戏水,村落房舍散落于山间林丛,隔岸是绵延不绝的远山。幽寂的富春江,浓郁的生活气息和自然情趣扑面而来。

    纵观全画,可谓一峰一状,一树一态,景随人迁,人随景移,一步一景,步步可观。

    作品气韵雄秀苍茫,意境简远苍秀。

    格调幽淡逸迈,笔墨清润,笔力雄厚,简洁明快,虚实相生,具有"清水出芙蓉,天然去雕饰"之绝妙,把浩渺连绵的江南水乡表现的淋漓尽致,充分显示了黄公望独特的艺术特色和心灵境界。

    该画享有“画中兰亭"之美誉,成为我国写意山水画中的极品。

    黄公望以卓越的成就兀立顶峰,对后世画坛产生了巨大影响。

    命运多舛,历尽沧桑

    在中国绘画史上,由于兵燹战乱,朝廷更替及其他的天灾人祸,使无数珍贵的法书名画,珍藏古玩和典籍图册,或受毁坏之患,或遭灭顶之灾。但,也有屡遭劫难却又每每劫后余生和避难的法书名画。《富春山居图》就是其中最具代表性的。几百年来,这幅旷世名画辗转流失,历尽沧桑,充满了传奇和惊险色彩。

    《富春山居图》是黄公望为其好友无用师所作。在明代,曾一度归画家沈周拥有。明末归著名书画家董其昌。进入清代后,又流入宜兴富豪收藏家吴正志手中。吴去世后,归其子吴洪裕。吴洪裕极为喜爱此画,每天不思茶饭的观赏临摹。清顺治七年(1650年),吴洪裕病危,弥留之际,老先生决定模仿唐太宗藏《兰亭序》旧事,打算让此画给自己陪葬,为防盗墓,吴洪裕命家人将此画焚烧。正当《富春山居图》遭受火焚的危急关头,站在一旁的吴洪裕侄子吴子文不忍将名画毁于火中,但又不能违背伯父的意愿,于是,他急中生智,趁伯父神志不清,将一幅普通的画投入火中,用调包的方法换回了《富春山居图》。然而,此画因过火而伤,分为两个部分。前部分纵31.8厘米,横54.4厘米,称"剩山图",1956年由浙江省博物馆收藏,成为镇馆之宝。后部分纵33厘米,横636.9厘米,称"无用师卷"。

    在20世纪30年代至40年代,《富春山居图》又经历了一次惊险的历程。

    1931年9月18日,日本军国主义在我国东北发动了旨在侵占我国领土的"九一八"事变。之后,日本侵略军不断挑起事端,意在加快对我国的军事侵略。此时的北平,大规模的战争即将爆发,为了不使珍贵的历史文物毁于战火和落入侵略者之手,国民政府于1933年将收藏于故宫博物院的几十万件文物,择其精要者装成一万三千余箱运至南京,其中就包括《富春山居图》。

    1937年,抗日战争全面爆发,大片国土沦丧,国民政府不得不将这批装箱文物转运四川,贵州等地。转移途中,因西南一带山高水险,加上日寇飞机空袭不断。匪盗兵抢接连发生,使包括《富春山居图》在内的文物几次险遭水淹之患和战火焚烧之灾。多亏运输队员的及时打捞和扑救,才使国宝免遭不测。

    1948年,随着国内战争的全面展开,在解放军的隆隆炮声中,包括《富春山居图》内的这批文物,又被国民党当局运抵台湾省。1965年,为妥善保护和收藏这批珍贵国宝,台湾省台北市建立了台北故宫博物院,命运多舛、历尽沧桑的《富春山居图·无用师卷》,就被珍藏在那里。

    立体合壁,天下独绝

    2010年3月14日的两会新闻记会上,温家宝总理在回答台湾记者提问时,讲述了黄公望传世名画的传奇故事,他动情地表示:这幅画,一半放在浙江省博物馆,一半放在台湾故宫博物院,我希望两幅画什么时候能够合成一幅画,画是如此,人何以堪。

    2011年6月,历尽沧桑的《富春山居图》("剩山图”与"无用师卷")在台北故宫博物院合壁展出。这也是这幅中国传世名画300多年前险遭火殉、分为两段后,首次相聚、合壁展出,轰动海峡两岸。 
然而,合壁之后,两者便物归两处,又是无尽的分离。

    海内外炎黄子孙无不翘首企盼着祖国的统一,无不编织着宝图早日珠联璧合的美梦。

    这个美梦,由我国非遗传承人、盆景巨匠魏达荣变成"现实"。

    “天下劈石出孟河"。常州孟河是中华历史文化名镇,镇内有座小黄山,小黄山面临长江,经过千百年江风吹袭和江水冲击,山石长期沉淀风化,形成质地坚硬、棱角分明、千奇百怪的珍稀石材,其纹理如同刀砍斧劈一般,故名斧劈石。斧劈石有黛青色、黑色、土红色、五彩石和雪花相间色,形状有片状、柱状、横断状,螺旋状等。早在南宋时期的《云林石谱》中就有记载:斧劈石集雄、秀、奇、险之自然神韵,乃中华独秀也。有能工巧匠将其制成精美盆景,作为贡品进献皇室,现珍藏于故宫博物院。

    在漫长的历史岁月中,历代工匠不断汲取文学、诗词、绘画、雕刻和园林造景等艺术元素,孕育出独特的中华山水盆景艺术,斧劈石盆景便是中华盆景艺术中绚丽多彩、熠熠生辉的奇葩。

    在盆景园地精耕细作长达半个世纪、享有"盆景巨匠"之誉的江苏省非物质文化遗产斧劈石盆景制作工艺继承人魏达荣,充分利用得天独厚的自然资源,创造出千余件创意新颖、品位高雅、导向鲜明、内涵深刻的斧劈石盆景艺术作品。

    代表作有:"路在脚下”、"渭水访贤"、"武松打虎"、"十八相送"、"竹林七贤"、"孟医采药"、"一江春水向东流"、"萧何月夜追韩信等。

    精品名作:1985年5月,在上海国际信息中心举办的首届花卉盆景展览会上,"青山石壁"荣获特等奖;

    上世纪90年代初,在日本大阪举办的花与缘博览会上展出的"富士山连长城",与国与会国际友人无不叹为观止,该作品至今仍然珍藏在大阪府内。

    2013年,巨型斧劈石盆景"诗意江南”在常州举办的全国第八届花博会上展出,好评如潮;

    2019年5月,以"春、夏、秋、冬"为主题的大型斧劈石盆景"大运河”,惊艳亮相于在扬州举办的中国首届大运河文旅博览会主会场,引起巨大轰动;

    2014年6月至2018年8月,年逾花甲的魏达荣,也整整花了四年时间,根据元朝著名画家王公望历时四年创作的中国十大传世名画《富春山居图》,完成了长16米、宽2米的《富春山居合璧盆景》。使海峡两岸《富春山居图》之"剩山图”和"无用师卷”实现了完整的、立体的合壁。

    这幅用石头"画"出的中国传世名画《富春山居图》,其"画面"极具震撼力。

    将五彩斧劈石制作成高山巨峰,不仅气势巍峨,更有曙光投射的奇妙感觉。放眼望去,峰峦叠翠,松石挺秀,云山烟树,浩渺连绵,村落、平坡、亭台、渔舟、小桥等尽收眼底。既有烟云变幻之奇,又有江山钩滩之胜,云雾缭绕之间,好一派"山水浑厚,草木华滋"的富春江美景。

    "那黛如烟云、黑如木炭、黄似玛瑙、红似胭脂的单色劈石和多色相间、五彩斑斓的绚丽劈石都是稀世奇石,,用这些稀世奇石来"绘制"立体的《富山居士图》,真是天作之合。”在接受记者采访时,魏达荣激动地表示。

    常州市委、市政府领导十分重视非遗文化的传承和创新,在获悉《富春山居合璧盆景》信息后,便与孟河镇领导沟通,孟河镇马上拨地十二亩,拆巨资建造了古典园林风格的中国孟河斧劈石盒景园,并辟专馆陈列巨型《富春山居合壁盒景》。省、市、中央各级领导、众多社会活动家、专家、各国驻华使馆官员、国际友人都纷至沓来,赞不绝口,一批又一批来自宝岛台湾的学者和社会名流参观后亦交口称赞,有不少台湾企业家希望将这件具有团圆意义的作品运到宝岛展出。

    是的,海峡两岸同胞盼望祖国统一的浓烈情感,流淌在这件天下独绝、震撼心灵的精品之中。

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