电影《四渡》尚未及观看，网上已是热评一片。
严格说，重大革命历史题材影视作品这些年看得多了，其中，不乏尊重历史事实、艺术质量较高的上乘之作。但毋庸讳言的是，也有不少内容与形式严重脱节甚至严重虚无历史的滥竽充数之作或另有所图之作。
就诸多主要历史人物扮演者的演技来说，笔者认为也是参差不齐的。作为现代革命历史题材作品，不可回避也绝对回避不了的最重要角色毛主席，毫无疑问是中国现代革命史的精魂，是贯穿这一历史时期无可替代的最重要角色。无论大小现代革命历史题材影视作品，无论主要表现哪一个较有影响的革命历史人物，毛主席的戏份必须要有，而且还要占据一定比重与突出位置。因此，观众对毛主席扮演者=的要求很高，演员不仅要形似，更要神似。以笔者粗浅认识，众多毛主席扮演者中，基本能将毛主席精魂气质表现出来的演员，当属古月、王霙二位。至于著名演员唐国强，笔者总认为他的表现过于霸气，过于盛气凌人，有违毛主席固有的气质与风采。
新版电影《四渡》，反映的是遵义会议之后，毛主席重新回归党和红军指挥岗位，在土城战役遭遇挫折后，连续发起的四渡赤水战役。人尽皆知，毛主席波澜壮阔的革命军事指挥生涯中，佳作无数，奇迹频创。国内外诸多军事家、军事理论家一致公认，无论军事指挥艺术及成就，还是军事理论造诣，毛主席都是当之无愧的翘楚。然而，在毛主席本人心里，他指挥的名震中外的抗日游击战争、解放战争、抗美援朝战争、对印自卫反击战、西沙群岛战役、珍宝岛战役等，都算不得什么。而最令他骄傲自豪的，就是红军长征时期的四渡赤水战役。
因此，无论拍事涉四渡赤水题材的任何影视剧，毛主席都是无可争议的第一角色。谁都知道，整个四渡赤水战役中，毛主席用出神入化的高超军事指挥艺术，率领不足三万人的红军队伍，纵横驰骋于云贵川的崇山峻岭、茂林修竹、交错河流之中。在危机四伏的险恶环境中，毛主席始终以高度清醒的头脑、精确无误的判断、算无遗策的缜密、总览全局的能力、临机处置一切的坚毅果决、因时因势提出的正确主张、据情制定的灵动便捷行军路线，巧妙捕捉一切能为我所用的有价值信息，灵活机动地迂回穿插于数十万国民党追缴军之间，始终游刃有余地玩十数倍于我的强敌于股掌之中。
这期间，奇袭娄山关，二战遵义，大胜吴奇伟，佯攻贵阳调动滇军，威逼昆明再调回滇军等，将敌军搞得晕头转向，不辨东西，终不知红军主力究竟在哪里。最后，在频繁调动得敌军疲于奔命过程中，给自己预留出数日渡江时间，进而巧渡金沙江，进入四川，与红四方面军胜利会师，彻底粉碎了蒋介石集团试图将中央红军一举迁灭在云贵川的苦心布局。
如果电影《四渡》能在表现红军将士信仰坚定、意志坚韧、不惧生死、坚毅顽强等优秀品质同时，将毛主席身处危局、镇定乐观、审时度势、料事如神、坚毅果决、洞悉一切、杀伐决断、敏锐犀利等特点，融汇于剧情故事之中，渗透在巨细事物之间，体现在全体指战员言行反应之中，进而凸显出伟大革命领袖在特殊历史阶段，异于常人的高瞻远瞩、大智大勇、心智超群、临危不变、神武睿智、气度从容、无与伦比的独特气质与风采。
然而，让人惋惜的是，该剧主创人员似乎压根儿就没有从这方面考虑。他们拍摄该剧的初心早已定型，在对电影名字用“四渡”而不用“四渡赤水”原因解释时，导演大致是这样说的，拍摄该剧为的是表现“渡人，渡己，渡苍生，渡天下”主题。因此，用“四渡赤水”不足以表现他们业已定型的“四渡”本意。只有去掉“赤水”这一特殊地理名称，创作者的本意才能得到最大限度挥发，进而达到其苦心孤诣的具有相当普世价值意涵的“四渡”目的。
假借重大革命历史题材，表达自己与历史事件本身几近貌合神离的别一主题，以往或许有人隐晦做过。但像本剧创作者如此简明直白地将自己创作意图公之于众的做法，怕还是第一次。
笔者愚鲁，不懂艺术创作。但以笔者浅见，作为革命历史题材影视作品，就应该挖掘其饱含着的正能量资源，讴歌其最能激励大众民族豪气与生活勇气的精神质地，从而对受众起到不忘历史、缅怀先烈、奋发有为、积极生活等正面作用。至于创作者要表现自己的“四渡”观念，请不要以阉割甚至扭曲革命历史题材为媒介，而应以自己独具的创造力，去开掘适宜自己所表达主题所需要的别一题材去吧。干嘛要在重大节日来临之际，借助重大革命历史题材，兜售自己所持的观念呢？
由于没来得及观看这部电影，当然也就没多大权利与资格对电影的优劣发表太多看法。只是就网上所见的不少观看者的某些信息提供，说点自己的看法。至于电影内容到底如何，是否能达到笔者希望的那种局面，只有看了电影之后，具有了一定发言资格后，再做分解吧。
2026.7.3
【文/伏牛石，红歌会网专栏作者】
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