一则违法解雇视频广为传播，视频中女高管无视法律，恃强凌弱，气焰嚣张。引发热议的，是霸凌势利。
我国市场经济三十年来，在包括劳动力资源配置的“公平竞争”中，普及了一个必然的副产品——严重的社会等级化和人际关系的市侩势利化。在生活里受到特别压抑的广大下层，以保洁、外卖员、保安、保姆、民工等低学历的普通劳动者为代表，包括没有家庭背景的、毕业即失业阴影下的95后知识“民工”，如视频中被威胁着的所谓“码农”等，有着强烈的被歧视感。他们在就业、职场、婚恋、育儿、养老等生活中常常遭遇到社会上各种趋炎附势、媚上欺下的欺压，他们积累的委屈、怨气，总是需要排解、爆发的。
作为弱势群体，他们总是希望类似违法解雇视频中的真事出现“反杀”，出现扶弱济贫的英雄，出现叼丝逆袭的快事。他们内心深处最渴望的就是，在不得不对身边那些肆无忌惮的骄横弄权、衙内二代、上司老板、刻薄鄙视者点头哈腰，唯唯诺诺之后，很快就能绝地反击，把欺压者踩在脚下，或者给那些气焰嚣张的憎恶嘴脸扇个清脆耳光……令欺压者张口结舌，跪地求饶。
这种大快人心事，在现实中不易出现，但在文艺作品中可以虚拟，于是制作快，成本低的短剧应运而生。一时间，霸总化妆民工，赘婿深藏绝技，弱女复仇，科幻穿越，扮猪吃虎，霸凌恶人自裁生路，家族权贵纷纷破产，正义与财富、美色最终胜利。
上月底，一位美国博主盛赞TikTok短剧“完全席卷”美国，博文说，“很多剧情都是来自中国，有很多你想象不到富豪娶了那些灰姑娘的剧情，像格林童话一样，让人永远流连忘返……太好了!……”。博文在英语网站引发英法德等西方网友共鸣，认为短剧热令欧美越来越离不开TikTok了。启用欧美演员，让欧美观众，特别是中年女性观众“无法自拔”。
但就在坏人脸上耳光乱飞，跪地道歉关键情节之前，进入付款解锁画面，诱使观众掏钱。投资几十万上下的“《**》24小时用户充值金额破了1200万”，“《**》上线24小时破2300万”……据网络资料，2023年中国短剧收入达200亿，而上年电影院线营收300亿。就在所谓“横店转为竖店”之际，短剧的资金流，在迎合广大穷人中，从穷人口袋流向大小资本，投资方赚的盆满钵满。——这种迎合穷人的资本扩张与造富体现了所谓的“市场公平”。2023年短剧成为资本风投的热点之一。中资中文在线海外子公司的ReelShot，凭短剧热，11月在美国iOS总榜下载量跻身第3、应用榜排名第2、娱乐榜位列第1，下载量一度超过TikTok。
从违法解雇联系网络短剧热现象，折射了五点：
1，管理矛盾最终决定事业的兴衰。不懂得尊重、平等，任何给“蝼蚁”“赏饭吃”的心理建立的，在等级森严、唯唯诺诺后面，始终潜伏着火山口，从私营到公营，这对管理者始终是警世恒言。势利必须被唾弃，倪光南的被剥夺，决定了联想永远成不了华为。
2，文化的正能量，只有贴近群众，才有生命力。“神王”或“霸总”威力所向披靡，荡平大小权贵家族土崩瓦解，反映了隐藏着人民权力至上平等意识和对先富者的美好期待;主人公慧眼辨伪、妙手治病、穿越时空惠民……都是对劳动价值的颂歌;正派人物武功盖世，瞬间让势利保安打手灰飞烟灭，是扶正祛邪;弱女、赘婿扬眉吐气反映了反抗压迫……真理是朴素的，马克思主义不仅在辉煌殿堂，更在百姓的柴米油盐、日常关系中，因为“马克思主义的道理，千头万绪，归根结底就是一句话，造反有理”。苏联解体后一位前政治局委员总结，教训在于马克思主义远离人民群众，成为冰冷的没有生命力的体制。惩恶扬善、充满寓言的网络短剧热及国外，既是信息穿破铁幕的时代进步，也是中国物质文明的流向自然带去的人民文化的魅力。
3，社会警示与信号。我国人际平等关系已经告别四十年前的巅峰阶段。一方面从形式上，趋炎附势从政治势利向普遍的民间财势演变，前者在伟人去世前后达到高潮;虽然他生前十分反感的“跳船老鼠”的势利一直延续了下来，以两面人蔓延，极为丑恶，但另一方面从实质上，则是私有经济社会化后，工农社会底层劳动者强烈的平等意识的反抗性，通过对社会强权的蔑视、对贫富等级财势的嘲讽表现出来，因代表多数人的情绪，就可以跨越东西方民族，在手机娱乐中，产生审美共鸣。
4，谨记意识形态多元化中的“中轴线”和“轴心”。短剧热鞭笞的社会现象如等级炫耀、虚荣攀比、物质势利，既是社会通病或地方风俗，又以底层弱势群体成为最广泛的承受者。恩格斯曾指出，越是接近于纯粹抽象的意识形态，就越发现它偶然性的曲折，曲线的中轴线“同经济发展的轴线接近于平行”。(马恩选四，733)而“资本和劳动的关系，是我们全部现代社会体系所围绕旋转的轴心”(马恩选二，589)。这对当下社会的势利、崇洋、暴富、垄断，鞭辟入里，穿越时空。
5，中国文化的传播与组织介入。西方意识形态对我国的渗透，和我国意识形态文化外溢，是不以人的意志为转移的，无需自欺欺人。在中国巨大市场磨合筛选后，在国外多所向披靡，如电动汽车、网络带货等，网络短剧也走了这条路。金融工作会议提出“更好发挥资本市场枢纽功能”，是自发的市场规律;国家广电局对网络短剧规范引导，提出了红线。当下阶段两者结合，既是对文化资本的管控，又是顺应市场需求;结合两者，就是有所作为，是恰到好处的组织介入了。
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