世界流行音乐内幕（二）

“现代对话”乐队是其它乐队的代表。他们都到资料库里搜寻以前的东西，热过之后再端将上来。要对付歌星们那象彗星一般的起落，这已经足够了。剩下的事情就由录音技术人员和音乐会组织人员去操心了。
“我头脑清楚，你容貌姣好，来吧，让我们弄点大钱去，”这是英国乐队“宝宝商店顽童”对经营哲学的总结。总之一句话：“让我们挣大钱。”
但是，音乐批评家弗里德里希·克劳斯迈尔认为：“音乐是人类文化创造的最强烈的感情表达方式”，只不过这种音乐不是流行音乐。所谓流行音乐，指的是以工业方式大量制造的产品，其宗旨是“让我们挣大钱！”。
但是，流行音乐经纪人并不愿意谈钱，他们更愿意披上另一件外衣：辉煌灿烂的舞台、明星演唱会和“金唱片大奖”授奖仪式等。音乐经纪人经常宣称自己是“文化责任”的承担者和“活跃音乐文化”的保护人。
不过，与其说是活跃的文化，不如说是活跃的商业。联邦德国的商人每年销售流行音乐唱片、磁带、密纹唱片和录像带的收入是２５亿西德马克，雇佣工作人员超过６万。在美国，流行音乐带来的收入几乎与航空业平起平坐。
音乐界的收入绝大部分来自流行音乐，在联邦德国，比例已占９０‰。剩下的才由古典音乐、爵士乐等分享。
６０年代是流行音乐的鼎盛期。到了７０年代初，流行音乐收入仍以１５％一２０％的比率增长。为了满足市场需要，音乐经纪人到酒吧、火车站、小酒店等地方拼命搜寻新的未来之星。
“他们花两秒钟在合同上签字，然后就出现在舞台上了。”前经纪人海因兹·加尼波说。
大概要归功于这一批四处搜罗人才的明星探子们，他们使７０年代的流行音乐要远比今天多姿多彩和富于表现力。拉克特原来是一个经纪人，也是柏林一个经纪人小组的成员，他说：“７０年代的流行音乐表现出一种生命的感觉，今天的音乐中却已没有新的东西，也没有深度和任何实际内容。”
７０年代的流行音乐市场十分兴旺，因为整整一代人在这里找到了自己，而且唱片商也尽力提供各种流派的音乐。新星以令人眼花缭乱的速度涌现，因为唱片商几乎愿意为每一位稍有希望的歌手提供录制唱片的机会。但是，随着金钱作用的侵蚀，随着老一代有追求的经纪人的退休，一切都变了。
现在已纯粹是金钱的时代．商人的时代。
马克说：“７０年代有太多的经纪人和律师涌进来。他们精通商业，但对音乐狗屁不通。现在这个时代，一个人可以连简谱都不认识，却能出名；一个人可以象洋娃娃一样毫无表演才能，但却能在舞台上横行。”
（二）