台湾《公论报》评介：意大利的新现实主义派电影

【本刊讯】台湾《公论报》８月１５日刊登了一篇评介意大利新现实主义派电影的文章，摘要如下：
当我们谈到现代电影学派时，毫无问题地，我们会联想到好莱坞的浪漫学派，意大利的写实派（即新现实主义派，下同
——本刊编者注），和法国的新潮派。然而，这几个在世界影坛上享有显赫地位的学派，以制作水准和艺术价值来言，意大利学派在世人脑海中留下一个朴实、清新、富于人生意味的深刻印象。它在影坛上提供了一个新面貌、新风格……。
在三十年代的时候，写实派已在意大利萌芽了。但由于当时的意大利，是处在墨索里尼的法西斯政府高压之下，电影事业全被法西斯政府所垄断。新的电影摄制风格，大受打击。但谁知道，这种不合理的压制，战后却带来了意大利的“电影复兴”。跟着而来的是写实主义的抬头。１９４５年，罗西里尼的《不设防的城市》问世，开始奠定了写实主义在世界影坛的地位。接着有维多里奥·迪西加的《偷自行车的人》，阿伯多·拉都山达的《安娜》相继出现，再经《粒粒皆辛苦》、《警察与小偷》、《面包、爱情、幻梦》等片的风行。写实派的电影，一时咤叱风云。
从意大利的写实影片看来，尤其是早期的片子，它所表现的特质，可谓是反传统的；首先，在主题上，它是以朴素，淡漠的手法反映人生的真实。其次，它放弃了传统的“片场摄制原则”，这些片子的布景，全部实地取材而拍摄的，再次，片中除了少数职业演员外，他们大量起用非职业性演员，许多片中的人物，如工人、主妇、贩夫走卒，都是现实生活中的人物，使片子表现充满真实感。复次，这些影片，大部分是用“低色调”摄制的。银幕上画面的光线并不强烈，但明暗对比是均匀的。以上种种，可谓是写实派的特征，但，这种方法，并不摈斥艺术优美形式和细腻的加工。无论如何，这一派的艺术成就，是超越、清新、优美而有深度的。