阿根廷电影传统恢复了青春

【美国《芝加哥论坛报》文章】题：阿根廷今后拍摄什么影片？
在一连串的独裁政权统治之下休眠了数十年的阿根廷电影业，又突然繁荣昌盛起来。阿根廷的艺术复兴，主要应归功于这个国家于４年前所恢复的民主制度。结果，阿根廷的电影很快引起全世界的注意。
去年，马里安·路易莎·本贝格的影片《官方的故事》赢得奥斯卡最佳外国片奖；埃利塞奥·苏维拉的《面向东南的人》在多伦多电影节上获得国际评论家奖；卡洛斯。索林的《国王及其电影》在威尼斯电影节上荣获银狮奖。
最近在纽约的现代艺术博物馆举行的新导演新片系列展上，埃克托尔·奥利韦拉的《铅笔的故事》得到公映并且获得好评。今年早些时候在同一场合，费尔南多·索拉纳斯的《加德尔的流亡》赢得同洋的荣誉。
述的许多影片都反映了阿根廷近些年动乱的政局，社会的创伤和人民的忧患。《官方的故事》表现的是从１９７６年至１９８３年军政府统治时期儿童们的恐惧，那些儿童竟然无端地失踪。而影片《失踪》和《铅笔的故事》把同类题材搬上银幕，描写的都是学生们的失踪。
阿根廷的艺术自由初显于军政府统治的后期，在阿方辛总统１９８３年执政后得到发展。引人注目的影片是那些涉及政治和人权题材的作品。今天，在阿根廷的影坛上，其电影传统恢复了青春。阿根廷的电影传统同欧美的一样久长。从３０年代到４０年代，阿根廷影片左右着使用西班牙语国家的市场。其许多黑白片已成为经典作品。但在１９４６年庇隆上台之后，便开始要求电影以积极的笔调表现政府，而对贫困和其他消极面一概视而不见，除非影片把这些消极面归咎于以前的制度。以后的大多数军政权也在设法控制电影，或影响影片的内容。在１９８３年前的最后一届军政权统治期间，便对脚本和拍成的影片作直接审查。
为影片的拍摄提供少量贷款的国家电影局统计，近３年来，每年拍摄的影片比１９８３年或１９８４年几乎多了一倍。１９８６年摄制的影片大约在３５部到４０部之间，而１９８３年或１９８４年仅摄制影片２０至２２部。新影片大多由电影局所属电影学校毕业出来的年轻导演执导。
奥利韦拉是阿国最负盛名的导演之一。他是在阅读了一个年轻人在法庭上的证词之后拍摄了《铅笔的故事》的。１９７６年，片中主人公还是个少年，他同另外６名学生因为组织罢课要求降低公共交通费用而被捕，而他是这７名学生中的唯一幸存者。《铅》片引起各方的强烈反应。
《加德尔的流亡》是导演索拉纳斯在法国流亡１０年的作品，描写的是在政府时期流亡在法国的阿根廷人的生活。他的下一部影片《南方》将以巴塔戈尼亚为背景，把空旷荒凉的南方地区搬上银幕。
声名远扬的本贝格是一位涉足影圈不久的女导演。１９８１年她拍出了第一部长片《忆念》，次年又制作出《小人物之妻》。两部影片都未在国外发行。１９８４年，她根据发生在１９世纪的一个王子和一个年轻妇女的爱情悲剧的真实故事，摄制出影片《卡米拉》，为她开创了广阔天地。《卡》片赢得评论界的好评，在国内创出票房价值新纪录，并被提名角逐奥斯卡最佳外国片奖。