日本演员在我国学京戏

【本刊讯】香港《大公报》１９６０年１２月２１日刊登日本“前进座”剧团演员高濑精一郎撰写的在北京学习京戏的文章。“前进座”剧团在东京一连演出十八天的“水浒传”，博得观众的热烈称赞。演出前，该剧团曾派遣艺术家四人，到中国学习，本文作者就是其中之一。文章摘要如下：
我们“前进座”剧团学习“水浒传”的四同伴，于１０月１３日抵达北京，在中国戏剧家协会和中国京剧院的帮助和指导下，直到１０月底，每日都过着紧张的学习生活。
这次“前进座”剧团为纪念创立三十周年而举行公演的压轴戏，是“水浒传”中关于林冲的故事。这个故事在京戏中叫“野猪林”，１９５６年中国京剧代表团访日时，著名演员李少春和袁世海在这个戏中的演出，曾博得日本公众的很大好评。
在中国戏剧家协会的关怀下，我们在崇文门雅静的新侨饭店甫卸行装，第二天即到梅兰芳先生领导的中国京剧院去，聆听有关“水浒传”的历史和戏剧的讲述，接着便进行实际练习。
我们学习了剧中主角林冲的舞剑、鲁智深的舞棒和对刀等激烈武打技术，以及每个角色的基本台步、身段等等。中国京剧院副院长马少波说，为了使日本演出的“水浒传”能获得良好的效果，学习重点除了对白和歌唱外，还应掌握剧情的各个关键。作为一名演员，我和岚芳夫两人，只好从剧中主角——勇敢的林冲，粗野的鲁智深，以至每一个女性的角色，也一一加以学习。因此，有时扮演林冲，有时又扮演虐待林冲的下属。
在中国，他们常说要“手到眼到”。眼是非常重要的，是每个角色的性格和感情的集中表现。在武打的时候，眼睛要随着手和棒的运动而转移，死盯着迅速多变的对手，以取得密切的配合。注意力既不能分散，要经常弄清目标，而角色的表情又十分重要，可是日本艺人却没有这种习惯。京剧院各位著名演员，更捉手捉脚的亲切指导，一一加以讲解和教导，到回国的时候，我们头上长出的瘤才逐渐消灭。这使我们从身上的瘤感觉到：“这比任何基本演习更为重要”。
此外，京剧院还为我们“前进座”剧团的四人学习班，在人民剧场作了两次从舞台装置到全体演员登场的示范表演。当我们表示希望摄制一套八厘米的影片作为资料时，中央新闻纪录电影制片厂竟全部让我们包用了一个下午，替我们摄制了一套纪录片。
为了向人求教，三国演义里有“三顾草庐”的故事。可是我们这次在中国学习，却处处得到无微不至的照顾和帮助，还收集了很多资料。中国戏剧家协会更以大批衣裳和道具寄赠。
在这次短期学习中，虽然困难不少，但是却感到：如果我们的演出有所成就，都是中国京剧院的先生们那种毫无虚伪的言谈和恳切指导的结果；中国和日本的传统艺术有着兄弟般的关系，我这次更得到亲身的体验。
我永祝中日两国友好，在文化艺术上交流不息。