一扫陋习立画坛

【香港《中报月刊》十一月号文章】题：一扫陋习立画坛——由周韶华的《大河寻源》说起（作者妙觉）
几年前曾拜读过《周韶华画辑》和《周韶华国画选》等出版物，深感其气势不凡，非常喜欢。、
今年我又看了北京中央电视台和湖北电视台联合摄制的《周韶华与大河寻源》专题节目，以及在武昌看到了他的许多原作。
其实，他画的不是黄河本身，而是黄河的儿子对她的崇敬与赞美。
以黄河作母题，本身就含有巨大的诗心和匠意，作者将自然风光汇入历史的长河，站在二十世纪的峰巅，俯瞰大河上下，雄视古今千载，以一种摩天建筑的气势，宏观地把握了历史进程，极大地开拓了组画的容量。
具有永恒魔力的黄河，像磁性引力一样的吸引着中华儿女、艺人墨客。周韶华从一九八一至八六年间，四次深入黄河流域，前后行程四万五千里。
这就说清楚了《大河寻源》的孕育过程。也说明了只有那些抱着雄图壮志，决心开创一代新风的人才会有的实践精神。
周韶华以一个八十年代的画家眼光和胸怀、纵观历史。所以他笔底的祈连风雪、岷山烟云、阳关古道、丝绸路上的驼铃、苍苍茫茫的古长城、面壁九年的达摩祖师、双手捧日的女娲、青铜器上神秘的婆餐，都以气吞洪荒之势，从历史的角度进行把握和表现的。他不仅有浑厚的思想容量，而且焕发着时代的光焰，开拓了中国绘画的新风貌，创作出可视可思的历史长卷。他咀嚼着历史的前天、昨天和今天，把他黄河万里之行的全部鲜活的直觉，生动的感受以及长期积累下来的哲理性思考，全部包容在“我爱中华”的母题之中。
我们长期以来等待着国内出现崭新的现代中国绘画，过去也确实有不少探索，一些开明的老前辈起了承先启后的作用，但总的来说，旧的痕迹太重。但自从实行开放政策以来，许多新的美学思想与艺术观念被介绍到国内来。现代中国画的建立、成长已见端倪。
周韶华在进入八十年代以来，带领着一批中青年画家，在崎岖的山路上艰难地，然而是引人注目地跋涉着，共同追求那现代中国人内涵深邃的美。由他们的艺术实践中，已看到了国内画家正在前进的脚印，呈现出一派生机。