澳大利亚电影业为何衰退

七十年代后期，澳大利亚电影业盛况空前，《驯马手莫兰特》、《在悬崖边的野餐》、《我的光辉生涯》等一批亨有国际声誉的影片相继问世。
进入八十年代，盛况化作过眼烟云。虽然拍片数目年年上升，如本年度共拍三十六部，比十年前多一倍，但好片鲜见。今年澳大利亚选送不少影片上戛纳电影节角逐，结果空手而归。原因何在？
一个原因是经济衰退。失业率上升导致观众减少，电影亏本又导致拍片预算下降。但经济衰退带来的更为严重的后果是导演外流。
据英国《经济学家》周刊报道，七十年代后期崭露头角的许多导演，出名后都到异国特别是美国去打天下了。
如，《在悬崖边的野餐》导演彼得·韦尔今年被提名为奥斯卡最佳导演的候选人，但他的入选片《证人》却不是澳大利亚产品，而是地道的美国货。又如，前年获得奥斯卡奖提名的美国片《温情怜意》（亦译《温柔的怜悯》）也出自澳大利亚导演布鲁斯·贝雷斯福德之手。再如，弗雷德·斯坎帕西自从拍《铁匠杰米的赞美诗》出名以来，已在海外导演了许多风格不同的影片，包括西部片《巴巴罗沙》和根据戴维·黑尔的话剧《丰裕》改编的同名影片（由美国大明星梅丽尔·斯特里普主演）。
这些有才华有前途的导演为何离开自小熟悉的生活去他国闯荡呢？根本原因是难以再在本国施展才华。如今，还坚持留在国内奋斗的少数导演中，无论是肯·汉南姆（导演过《星期天太遥远》），还是唐纳德·克龙比（导演过《卡迪》），一晃几年过去，成绩平平，未能实现自己的抱负。而富有天才的菲利普·诺伊斯（曾在七十年代后期拍过名片《新闻战线》）已经感到在国内电影界很难混下去了。（陆文岳）