希特勒涂鸦之谜

【美国《新闻周刊》8月5日一期文章】题：希特勒的绘画（作者  彼得·普拉金斯）
“为什么会在展墙上给他留一席之地？”在预展上，一位艺术评论家这样询问马萨诸塞州威廉斯学院艺术博物馆馆长德博拉·罗思柴尔德。话中的“他”所指的正是阿道夫·希特勒，因为希特勒的两幅水彩画是“噩梦的序曲：1906年—1913年希特勒在维也纳的艺术、政治和早期生活”展览上的展品之一。罗思柴尔德的个人回答是：“我是怀着对希特勒的疑问长大的———是什么促成了他的性格？他的美学观点是如何形成的？在第三帝国背后存在何种艺术？”然而，这种回答似乎都回避了一个问题，即为什么一定要在一个历史性展览中展出两幅由这个20世纪最声名狼藉的恶棍亲手所绘的画——而且是私人的小幅水彩画？
罗思柴尔德决定根据布丽吉特·哈曼在1999年出版的《希特勒在维也纳：独裁者的学生时代》开办一次展览。她用275件展品布置了几个走廊——包括油画、素描、印刷品、海报、数字摹本和放映早期电影胶片的录像机。她希望表现出弗朗茨·约瑟夫皇帝统治时期的维也纳是什么样子，以及它对年轻的希特勒可能产生的影响。
希特勒17岁来到维也纳，想成为一名伟大的建筑师，但由于未完成高中学业而没有资格接受建筑培训。他转而投向艺术，但两次参加维也纳艺术学院的入学考试均未通过——因为他画人物不太在行。很快希特勒就搬进了贫民区，靠临摹明信片的素描挣得几个先令，同时为生活在奥匈帝国的德国人的命运感到忧心忡忡。
从美学角度而言，希特勒的水彩画甚至不值得摆在路边的画摊上，更别提陈列在博物馆里了。但美学并不是“噩梦的序曲”展览的主题。希特勒在艺术方面是一个一蹶不振的庸才，悲剧性地表现出了罪恶的政治天分。因此这两幅画当然有资格在展墙上占据一席之地，在我们面前验证这一事实。