中国文坛翻涌着一股巨大活力

【香港《中报》四月九日至十日连载文章】题：小说创作的现状（作者寒雨）
近年来，大陆小说从内容到形式的出奇翻新，确实叫人目不暇接，文坛翻涌着一股巨大的活力，小说创作界更是出现着从未有过的活力——尽管小说的读者们客观上在减少，但小说作者们的创作热情，却比以往更高。看来他们并不追求更大的读者群，而在急于将自己对世界的看法，化作形象来倾诉。鉴于这一形势，大陆有的文艺理论家将近年的小说按艺术的高低分为故事式小说、人物式小说和心灵审美式的小说，认为这种分法是小说发展的必然程序，而心灵审美式小说所处的层次又是最高的。反对此说者则认为，从实际状况看，大陆目前的小说只是三个横向排列的分类，而非一、二、三式的递进，心灵审美式的小说未来并不一定有广阔的市场，而故事式小说却会“前程远大”。后者的依据是读者审美层次复杂，文化水平虽起着作用，但又不起绝对的作用，人本身的生理特性和个人趣味也决定了某种偏好。
但是，目前大陆的小说新潮流出现得如此之快，以至于上述分类之争尚未出现结论，又有新的小说冲击它了：写真实著称的、有些类似于报告文学的“新闻体小说”；演绎人物行动及语言的纪实小说，此外还有摄影小说、非小说，信息小说……至于意识流小说，八○年及以后流行一时之后，早已不行时了。而刘心武的《五·一九长镜头》及《公共汽车咏叹调》，张辛欣纪实性的系列小说《北京人》都是新潮流的代表。
一方面是期刊面临销路困难、文学作品的爱好者受影视冲击明显减少；另一方面是多形式的，无任何拘束的，不按“章”办事的新型小说大量涌现，不仅读者们一时接受不了，就连专业的文学评论家们，恐怕也难于全盘接受并各一置评的。
这就是大陆小说现状，它已经走到了这一步：作者如爆发式的涌现，新奇作品如潮水般涌来，哪个作家或作者想坐下来息一息，喘口气，窥一窥方向，他就会被淹没！
八年来的小说界，刘心武以伤痕小说发难，王蒙迅即在一年多后用模仿西方的意识流小说掩盖了他，刘绍棠借乡土气息作品卷起了潮流又取代王蒙，蒋子龙、冯骥才的“工业化”式小说又超过之，邓刚、李杭育、张辛欣……一个取代一个，八五年下半年起，刘孛拉又用旋风般的《多余人》形象迷住了也晕倒了许多人！读者们也许感受不深，但试问一下大陆的作家们：“谁有勇气宣言自己能风靡文坛一年以上？”
如今的大陆文坛，想当终身作家是可能的，但想持久的“领风骚”于文坛几乎不可能矣。“刘孛拉旋风”去年下半年刚刚刮起，今春又一耀眼的新星柯云路用其力作《新星》迷倒了许多人。大陆文坛特别是小说界的这种迷乱，应该说是大陆文坛的一大幸事。
目前，小说读者减少的趋势还在发展着，但创作中的新异色彩却在与之成反比地发展。后果究竟如何，恐怕一二年后可以看见一个大概的分晓，因为大陆目前的经济及社会生活发展得太快了。