绝妙出色完美动人

【美国《旧金山纪事报》十月十七日文章】题：中国两位女高音的无懈可击的独唱音乐会（作者美国权威音乐评论家休韦尔·特尔基特）
前来访问旧金山地区的两位年轻的中国女高音梁宁和迪里拜尔，回北京之前于十五日在赫布斯特剧院联合举行了首场独唱音乐会。开门见山地说，她们的演唱极为出色。
印出的节目单与会前宣布的节目安排略有不同，甚至连后来的节目单在最后也还有改动。但是这也无妨，因为演出的节目没有一个不是绝妙的。
满座的观众好象每一分钟都在欣赏那不时从观众席爆发出热烈掌声的演唱会。（花腔女高音迪里拜尔演唱选自德里勃的歌剧《拉克美》中的‘《铃之歌》十分动人，听众竟在段落与段落之间报以雷鸣般的掌声。）
独唱音乐会的上半场和下半场，迪里拜尔和梁宁各演唱一组曲目。在上半场、迪里拜尔先演唱一组歌曲，共四首（比肖普、李斯特、佛雷和巴雷的作品），另外又演唱了贝利尼的歌剧《梦游女》最后一场的唱段。接着，次女高音梁宁演唱了柏辽兹的《玫瑰之幽灵》（选自声乐套曲《夏夜》），舒曼的歌曲集、作品三十九号中的六首和莫扎特的歌剧《狄托的仁慈》中的《不再有花环》。
在下半场，迪里拜尔十分出色地演唱了门德尔松的《乘着歌声的翅膀》，三首生动活泼的中国民歌和那轰动听众的《铃之歌》（莉莉·庞斯——三十至五十年代世界最有名花腔女高音——在鼎盛时期也没有她那样富于音乐感和恰到好处。）
梁宁又唱了两首中国歌曲，四首法雅的《西班牙民间歌曲》。另外，为了表现技艺，还非常完美地和有风格地演唱了选自罗西尼的歌剧《灰姑娘》中的《我生长在痛苦与泪水中》。钢琴家罗伯特·舒尔茨在这次长时间的要求严格的节目中自始至终为她们伴奏。
整个晚上的演出，有很多方面很值得人们珍视。它不仅仅是能让人欣赏优美动听、训练有素的歌喉，而且体现出了国际水平的音乐家素养。在整个演唱中，到处都能明显地感觉到演唱者的音准、句法、始终如一的说服力和有才智地对风格的掌握。
各种各样的细微末节时时可见——这里一个小小的滑音，那里加强一点吐字——使抱怀疑态度的死硬派的脸上也露出了喜悦的微笑。就我而言，在那些甚至最为熟悉的歌曲中，我也觉得不时听到了某种新鲜的东西，象比肖普的《看！那优雅的云雀》这样的老曲子，竟然使我也被那些新发现的真实感所惊讶。
梁宁的演唱比较含蓄，这对于次女高音是适宜的。她演唱舒曼的《月夜》十分动听，贯穿着光彩夺目的行句，后来演唱法雅的《摇篮曲》使人久久不能忘怀。真是给人以美的享受。音色细腻是罕见的，在演唱舒曼的《在远方》、《在异乡》困难的半音阶和返场曲用中文演唱比才的《哈巴涅拉舞曲》，听起来也是很轻松自如的。她用完美的技巧略微添上了一点点吉卜赛的色彩。我没有听过比这更好的了。
整个音乐会没有高潮，一曲接一曲全是顶峰。迪里拜尔的《铃之歌》显示出高度优雅、她返场的贝利尼的《清教徒》选曲，更高出一筹。
很明显，那是一个令人沉迷于幻想的夜晚、听众尽责任而又热心地为达到这种境界出了力——是有充分原因的。
唯一不协调的插曲出现在九点钟，观众手腕上的电子表不停的报时，我们完全不需要现代化技术赠给音乐会的这种最新礼物。我们要听的是《铃之歌》而不是“报时信号大合唱”。