过去十年的美国电影

【《美国电影》月刊六月号文章】题：震撼世界的十年
美国电影界在一九七五至一九八五年这十年中，不但接二连三地推出大获成功的影片。而且出现了新一代电影从业人员顺（在某些情况下逆）强大的保守潮流而动的景象。
在西贡陷落后六周，即一九七五年六月，好莱坞发行了两部重要的影片：《地震》和《高耸的地狱》，将当时那个多灾多难（如越南战争和水门事件）的年代高度艺术化了。它们那种影星荟萃、情节复杂的模式又被后来的《纳什维尔》加以发展和政治化。
《纳什维尔》最终确立了描绘灾难年代的电影，而史蒂文·斯皮尔伯格的《大白鲨》则给了这个年代第二次生命。《纳什维尔》对美国生活表示悲观，预言一种表面上歌舞升平的专制政治将兴起。《大白鲨》则表现出勇敢的乐观：影片的主人公——一个普通男人和一位警察—战胜了残忍的自然和虚伪的政客，打败了大白鲨。直到一九七七年，《大白鲨》仍然是最卖座的影片。
阿尔特曼、佩金派赫、库伯里克那一代人已被斯皮尔伯格、卢卡斯以及后来的劳伦斯·卡斯坦、约翰·兰迪斯等新一代所取代。这一代导演是看电视长大，受过电影学校教育的。他们将他们年轻时代最富生气而又最名誉扫地的电影——科斯特洛风格的闹剧、摇滚音乐片、周末早晨科幻片——的地位大大地提高了。他们的代表作有《精神变态者》、《搜查员》、《没有目标的反叛者》、《被禁止的行星》和《绿野仙踪》等。
一九七六年十一月至一九七八年十一月是往后的电影主题和潮流的分水岭。随着新趋势的兴起，黑人演的黑人片、有关上层社会的色情片、城市西部片、犯罪片的市场越来越小。一九七七年至一九七八年，重拍片、闹剧片、太空片、七十年代青年片及一些“成人”片统治了银幕。
一九七七年五月，美国电影业被《星球大战》所震动，它不但是《外星人》之前最卖座的电影，而且有人认为是好莱坞最完美的作品。
该片导演乔治·卢卡斯取西部片和战争片之长，使《星球大战》成为华丽辉煌的科幻片，取代了正在没落的描写灾难年代的电影。从此，科幻片兴旺起来，并影响了整整一代人。
一九七五年三月，美国广播公司有一项研究表明，在经历了越南战争和水门事件之后，观众们希望重新回到传统的价值观念上。很快，喜剧电视系列片和各种电视超级英雄便压倒一切了。
一九七七年，有一份调查材料说，有百分之五十七的电影观众是二十五岁以下的青年。这样，以青少年为对象的巨片便应运而生。一九七七年圣诞节放映了反映七十年代青年的《周末夜晚的狂热》之后，一九七八年夏天又有两部划时代的青年电影问世。它们是《油腻》和《动物馆》。
在此期间，成人电影最有意义的成就是妇女的地位在电影中得到改善。妇女片有：《朱莉娅》、《转折点》、《一个未婚的女人》、《回家》及《女友们》。
有不少电影中的妇女问题是由男主角体现的，如在《克雷默夫妇》中，男主角就不得不背起抚养孩子的十字架。
一九七四年，有一种叫做“超级—８”音响的摄影机进入市场。四年之内，它便成为整个新地下电影的基本工具，并出现了一个与在一九七五年就已定型并有经典作品流传于世的先锋派相对立的“超级—８”破格摇滚乐电影运动。这个运动于一九七七至一九八二年间经历了诞生、繁荣和衰落三个阶段。
在六十年代反文化高潮时出现的录像则比其它传播媒介给人以更大的希望。于“超级—８”摄影机出现的同一年，在现代艺术博物馆举行的一次关于未来的电视的会议上，录像带和迎合观众趣味的艺术家的作品取得了统治地位。
一九七五年，录像片被社会所承认，纽约的现代艺术博物馆将录像带视为一种永久收藏品。一些电视台开始播送独立摄制的录像片。
美国电影学院宣称，一九八三至一九九三年将是维持现状的十年，而重新摄制的《拿破仑》、《一颗新星降生》、《贝基·夏普》和《走下东方的路》的上映，是这种文化自觉意识的另一现象。