现代巴西音乐的鼻祖维拉-------洛博斯

我国女高音歌唱家汪燕燕六月十九日获得巴西“维拉—洛博斯奖”。她是在第十二届里约热内卢国际声乐比赛中因出色地演唱了巴西作曲家维拉—洛博斯谱写的歌曲而赢得这一荣誉的。“维拉—洛博斯奖”由巴西唱片制造商协会于一九七五年设立，每年向取得突出成就的音乐工作者颁发，是巴西音乐艺术领域的重大奖励。
维拉—洛博斯是现代巴西音乐的鼻祖。他的艺术风格对同时代和后代音乐家产生了难以估量的影响。作为音乐界的杰出代表和艺术革新派的坚强斗士，他和巴西现代文学之父马里奥·安德拉德等共同发起并参加了一九二二年在圣保罗举行的现代艺术周，为巴西现代文学艺术的发展开拓了道路。他多才多艺，钢琴曲、室内乐作品、交响乐、歌剧样样精通，身后留下数以千计的作品。其中精华之作不仅在巴西脸炙人口，而且也在世界上广为流传。巴西文化界公认，他在巴西音乐史上占有首屈一指的地位，同时也是国际上深孚众望的作曲家。
一八八七年三月五日，埃托尔·维拉—洛博斯生于山青水秀的里约热内卢。他的父亲是国家图书馆职员，酷爱音乐，小埃托尔耳濡目染，从小受到艺术的熏陶，九岁已开始谱曲。十六岁那年，父亲去世，他离家出走来到姑姑菲菲娜家中。菲菲娜音乐造诣颇深，她以巴赫、瓦格纳等音乐大师的精湛艺术细心培植了这棵新苗。少年时代的维拉—洛博斯已经应乐团之邀频繁登台演奏了。一九○五年，维拉—洛博斯开始实现自己周游全巴西的夙愿，先是足迹踏遍东北部和南部，收集了丰富多采的民间音乐素材。两年后，他考入全国音乐学院，但几个月后实在按捺不住游历四方的热望，便中断学习又到圣保罗和中部各州出游。他尽情领略祖国瑰丽的山水风物，从内地音乐和印第安文化中吸取着营养。一九二二年，他跛着一只伤脚，满腔热情地参加了现代艺术周。以此为开端，他与作为音乐批评家的马里奥·安德拉德密切合作，共同倡导和促进了巴西音乐的民族化。一九二三年赴法国，出人意外一举成名。据评论，他与西班牙人曼努埃尔·法利亚、匈牙利人巴尔托克和俄国人斯特拉文斯基一起，成为国际乐坛上在音乐民族化方面成就卓著的四杰，轰动了二十年代的巴黎。一九三○年返国，一边孜孜不倦地创作，一边受命从事全国音乐教育的领导和组织工作。四十年代初首赴美国载誉而归。一九四五年，创建巴西音乐研究院，并被公推为第一任院长。五十年代，他在国际上的名望益增，曾应邀亲自指挥欧洲和美国的著名乐团在欧美各地演奏自己的名曲。一九五九年十一月十七日，这位天才音乐家因尿毒症不治而辞别人世。
维拉—洛博斯的最大功绩是，以自己非凡的创作实践了民族化音乐的理论主张，把欧洲音乐与本国民间音乐融为一体，创造了自己的独特风格，奠定了现代巴西音乐的基础。他作品的音乐环境是巴西的广阔天地，他的乐曲表现了典型的巴西题材。不朽之作《巴西的巴赫风格》组曲就集中而完美地反映了这一特色。
（陈家英）