台湾音乐学者访问大陆后谈：海峡两岸民族音乐发展的异同

【台湾《联合报》文章】题：讽刺性的两极对比（作者林谷芳）
观察台海两岸民族音乐发展的异同，是个饶富趣味的事情。
台湾民族音乐的发展基本上呈现了民间与学院，地方音乐与现代国乐间不同步、不沟通的特性。
就学院而言，现代国乐的发展与传承几乎占据了学习重点的十之八九，然而可惜的是对民间音乐，尤其是对台湾特有本土音乐的关注可说极为微小。这种划地自限的作风使得台湾现代国乐很少从本土去汲取营养，其结果影响了它的深刻性。大陆的发展则反是，在大部分地区，与该地民间音乐的结合已形成该地学院、民族乐团发展的特色，像西安音乐学院的研究，作曲、演奏紧密连接于秦腔、西安鼓乐、陕西民歌等，就是一个明显的例子。
中西乐间的关系在两岸也有其不同，在台湾，中西乐间不往来的情形一直颇为严重，这几年来才渐有改善，相较之下，大陆的情形则是中西乐间不仅互有往来，作出具民族风格的作品，在西乐圈内也是多数人的共识。
音乐的发展有赖于社会力量的支援，在这方面，两岸的发展也形成鲜明的对比。
２０年前的台湾，从事民族音乐工作是一件怪诞之事，演奏会上有国乐节目，常会让台下听众觉得可耻。这种对民族文化的羞耻感可说是多少年来在西方强势文化侵略下必然的结果。
但曾几何时，由于经济力的建立，了解传统在台湾竟已成为一个时尚，因此坊间学习民族音乐的人口在这几年内大为增加。
大陆的民乐发展在工农兵文艺政策下呈现了一片欣欣向荣的景象，因此，５０年代的成绩目前尚被人相当肯定，文革时期各种音乐固然陷于停顿，但许多民乐家仍是大众熟悉的人物，文革之后，民乐发展颇有成绩，但此时却发觉，由于社会渐次开放，大众对流行歌曲趋之若骛，民乐听众几乎消失殆尽。这样的骤然改变，使得许多民乐家产生了傍徨，甚至有人因此对民乐否定。这种情形与台湾的情形相比，形成了一个极具讽刺性的对照。