从象征主义到超现实主义——巴黎举办希区柯克艺术展

【法新社巴黎7月6日电】什么让希区柯克在电影《北偏西北》的高潮处选择了拉什莫尔山纪念碑的巨型雕塑？为什么他的女主角都给人冷艳的感觉？什么激发了电影《后窗》暗含的窥淫癖主题呢？他怎么想着用鸟来象征梦魇般的恐惧呢？
今夏，巴黎蓬皮杜中心进行的最吸引人的活动试图通过这位悬念大师的知识和艺术成果来回答这些问题。“希区柯克与艺术：必然的重合”是为一位极富英国特色的导演举行的一场极富法国特色的展览。
本次展览的组织者之一多米尼克·帕伊尼说：“希区柯克是最能向我们解释19世纪到20世纪转变过程的艺术家。他教会我们理解从象征主义到超现实主义的过程。”
为了说明他们的主题，帕伊尼和蒙特利尔美术馆的盖伊·科雷瓦尔集中了大约200件艺术品———绘画、雕刻和摄影作品。它们与希区柯克50多部影片的剧照和剪报摆在一起，让人们看到必然有意无意地给他以启迪的思想。于是，人们发现希区柯克的艺术思想植根于他所熟悉的维多利亚时代末期的意象：拉斐尔前的浪漫主义和他所说的对他影响最大的人——埃德加·艾伦·坡的哥特式的晦涩。此次展览分列了12个独立的题目，探索希区柯克艺术作品中“不安”、“恐惧”、“幻觉”、“渴望”和“窥淫癖”等主题。