从巴黎看法国电影业兴衰

巴黎，堪称为世界上电影业最发达的城市。有四百多家影院。一九八三年，电影观众达四千万人次。近年来，影院数量略有减少，而电影放映厅却有增无减。
看电影最集中的地区，一是香榭李榭，共有六十二个放映厅，林荫大道有七十六个，拉丁区有六十八个。然而在平民区，影院数量却大大减少。
十年来，票价上涨了将近一倍，主要原因是上座率下降。影院的主要观众是十八至二十四岁的青年人。
观众们对法国的国产片日益感到失望。电影究竟用什么来招徕观众？《首映》杂志试图回答这个问题。据它调查，有百分之五十八的观众是冲着演员来的，百分之三十八的观众是看了电影评论后来的，百分之五十三的观众事先根本不知道电影主题是什么，仅仅是被戏报所吸引。通常，看美国电影的观众要比看法国电影的人多，因为美国电影舍得花钱做广告。
去年从票房收入来看，首屈一指的当算美国影片《印地安纳琼斯和魔殿》（斯皮尔伯格导演）。放映仅五周，观众已逾百万。它讲述主人公印地安纳·琼斯应当地土著的要求去找回一块被邪教徒盗去的珍贵宝石。据说，该宝石能保佑全村避灾去邪。整个影片充满了超乎现实的冒险行动，并有种种特技镜头，表现一个勇敢善良的美国青年为了正义而甘冒一切危险几次濒于绝境，终于将宝石找回，归于原主。另一部在巴黎受欢迎的美国片是《男孩和徒手拳》，讲述一位年轻的主人公在日本老人的指点下，学会了一套防身徒手拳，从而在一次比赛中赢得了胜利。
由于美国电影吃香，法国的影业人员开始模仿美国片的公式。例如一部由各演员让—保罗·贝尔蒙多主演的影片《离经叛道者》，叙述一名警官如何深入到犯罪团伙中去寻找杀害他老友的凶手，并且用同样的手段弄死了那个坏蛋。影片所宣扬的是“以暴制暴”。
有的影片反映了尖锐的社会问题，如《看着射击》，这部片子几乎是美国片《波尼和克莱德》的翻版。影片叙述两个孩子因为没有工作，起初拿武器闹着玩，当作吓唬人的手段，后来真的开始射击，并达到不可收拾的地步。一个机灵的小姑娘去把警察叫来，但是她和警官也先后在两个杀红了眼的孩子面前饮弹而死。两个小演员演得十分精采。这部影片一方面谴责了把青少年引向犯罪道路的社会，同时也宣扬了非理性的暴力。
法国电影过去常常以其喜剧性风格而取胜。令人遗憾的是，在这方面没有取得很大的成就。老的喜剧大师伊夫·罗伯特的《孪生子》（由彼埃尔·里夏尔主演）不能算是成功之作。影片讲一个赌徒忽然异想天开，为寻找发财捷径，他想施展身手同两个拥有百万资财的孪生姐妹结婚。他用了化名，冒充孪生兄弟，轮流向两位富家姊妹献殷勤，其实这两位姑娘早已识破了他的花招。罗伯特以前的几部影片极富风趣，但这一次却失灵了。电影未终场，影院就空了一大半。在这同时，另外两部喜剧片却受到观众和报刊的好评，一部是《在阴影中行进》，另一部是《皮诺，一个普通的密探》，都是关于警察制度中的弊病，批判性的喜剧。
与此同时，也有一些制片人不愿跟着美国电影亦步亦趋，希望继承法国电影的传统而创出独特的风格。例如塔维尼耶的影片《别墅中的星期日》，叙述一个老画家同前来看望他的儿女们的关系。影片细腻，富有人情味，但是它的发行量无法同《印地安纳·琼斯》相比。
埃里克·罗默拍了部有趣的片子《望月之夜》，（曾在威尼斯电影节得奖），关于在这瞬息万变的时代中变化无常的爱情。影片女主人公为了保持自己的独立生活，最后失去了丈夫和情人。影片中妙语如珠。一名著名的法国导演说，法国电影已经丧失了自尊心，日益走上模仿好莱坞模式的轨道，出于多种原因，影业人员不得不采取妥协态度。加上电视的竞争和电影录像的传播。有时，影片还没有正式发行，录像已经流传开来。现在，电影发行部门必须尽快摊还制片商的成本，一般在六周内就得付清。制片商为了争取成功率，只得增加预算成本，把宝压在“明星”身上。这样一来，有意思有内容的影片日益减少，而娱乐性影片越来越多……
（爱陵编译自一月三十一日《苏维埃文化报》）