美国作家协会一会员分析　好莱坞为何拍不出好影片

【美国《今日美国报》4月4日文章】题：为什么今天的电影让人失望（作者本·斯坦）
25年来，我一直是美国作家协会的会员，也曾出售过许多剧本和故事梗概——其中一些作品甚至拍成了电影。以下是我对电影剧本为何常常令人失望的一些想法：
好莱坞的搭伴制
想象一下，假如空间探索计划不是依靠最有能力的工程师来完成，而是依靠总工程师和承包人喜欢相处的人，那么火箭永远也不会离开地面。但好莱坞的影片制作正是以这种方式进行的。导演或制片人选中了某位剧作家，是因为这位作家是他们的朋友。尽管搭伴制非常适用于选择联谊会兄弟，但是在涉及电影剧本的质量问题时，它却是一种彻底失败的制度。
“推卸责任”的心态
一部成功的电影实际上能保证剧本作者在以后5年内不愁没有生意。如果他的下一部影片失败了，制片人和制片厂经理只会说：“这不是我的错。我雇了乔·施梅克利斯来写这部剧本。他的电影剧本《本·斯坦的快艇》曾经轰动一时。我怎么能预料到这部影片会失败呢？”一部成功的电影可能只是出于侥幸，或者是因为影片中的大牌明星，也可能是影片的导演十分出色。根据剧作家在处理某种影片上的特殊才能来选择剧本作者，比根据他们过去的成功作品来选择更有道理。
决策者缺乏戏剧教育
好莱坞没有学业能力倾向测验来考察剧作家、导演或制片人的成就。成功是通过关系、坚持不懈、积极争取和坚强意志获得的。拥有这些品质的人很少在经典戏剧或文学上受过高深教育。因此，在好莱坞打天下所需要的个人能力同选择或监管剧本写作这项工作所需要的个人素质之间，有着根本的差距。结果是，极为出色的电影剧本往往遭到冷落，而制片人朋友的剧本却不乏销路。
对年龄的残酷歧视
当一名剧作家年逾40时，他或她常常会成为不受欢迎的人。如今电影院里的观众大都是年轻人，因此，按照好莱坞的逻辑，剧作家也应该是年轻人。结果，好莱坞涌现了一大批常常缺乏其他任何创造力的年轻剧作家写的电影剧本。他们的标准是20世纪90年代的情景喜剧。在这样的标准下，根据剧本拍出来的电影最终必定会让人大失所望。
小组创作的写作方式
很少有剧作家独自创作一部电影剧本。通常情况下，当剧本写成后，电影制片厂经理和制片人会将其批得一无是处，并让其他人重写一遍，然后再大加批评，让另一人或另一个剧组重新写一遍。结果，不管原剧本有什么创造性，最后它都被冲淡成不会招致反感、平淡无味、老生常谈的东西了。
在这样的不利因素下，好莱坞难得能拍出任何像样的影片来。假如确实有优秀的影片上映，那么我们应该感谢少数几个敢于逆流而上的勇者。他们一定得经历极其艰难的斗争，才能将好的素材搬上银幕。