漫话巴西电视连续剧

在巴西，电视剧几乎都是长达数十集乃至数百集的连续剧。这种艺术形式可谓电视园地和大众文苑中的一枝奇葩，并以其独特风格著称于世。对此，中国观众或许通过《女奴》的播映亦可略知一二。
一九五○年巴西电视问世，第一部电视连续剧《你的生命属于我》也随即出现于屏幕。此后十几年，播映剧目一直未断，但一般都是每周播出两集或隔天播一集。一九六三年第一部每天播出一集的连续剧《２—５４９９，占线》一举成功。不久，另两部天天连播的剧目《姑娘自远方来》和《生的权利》接连轰动全国。从此，连续剧每天播一集每集半小时就成了各电视台约定俗成的传统模式。一九七二年巴西电视开播彩色节目，这使连续剧如鱼得水。各大电视台都把连续剧当做争夺观众的旗帜，潜心研究标新立异，不惜工本精雕细琢。
电视剧播映史上那些难忘的篇章，至今仍为剧迷们所津津乐道。第一部幽默连续剧《四个一伙》噱头层见叠出，刑警片《首犯》悬念强烈扣人心弦，《赎救》虽长达五百九十六集却总使观众有先睹为快之感，三部曲《众神仙已经死去》《登攀》《广厦》则史诗般地描绘了圣保罗近几十年的变迁。
七十年代以来，环球电视台的收看率一直保持绝对领先地位。它的电视连续剧数量与质量均推首位，也最有魅力，据说拥有数千万观众。该台多年来坚持每天播放四、五部连续剧，而且多数都占用晚饭前后的黄金时间。如晚六点播出多由文学名著改编的电视剧，晚七点播喜剧片，晚八点则是以城市生活为题材的剧目。有人说，巴西人下班后的时间表是由环球台的节目决定的，这话虽难免夸张但却不无根据。
连续剧已渗透到普通巴西人的日常生活之中。由于创作人员富有才华又竭尽所能，故其作品常能紧紧抓住观众的心。剧迷们殷切关心剧中人的命运。
谈起巴西电视连续剧的蓬勃兴起，多数评论家指出，近二十年巴西经济社会的迅速发展，电视的普及和艺术的不断完善为之创造了必不可少的条件。
据批评家分析，巴西电视连续剧经历了一个迅速演变的过程。首先是由进口转为自制。起初连续剧多来自墨西哥、阿根廷等拉美国家，或直接进口拷贝译制，或买来剧本自行摄制，或把外国剧加以改编重排。这些剧都脱离巴西现实。电视台敏锐地感到，长此下去观众要失望也不会答应。于是全力以赴发现和鼓励本国连续剧作家，使其作品日臻成熟。一批优秀剧作家应运而生。迪亚斯·戈麦斯、布劳利奥·佩德罗佐、若热·安德拉德、雅内特·克赖尔、伊万尼·里贝罗等都是其中的佼佼者。此外，把巴西当代一流的文学巨匠若热·亚马多、迪娜·德克罗斯、莉吉娅
·泰勒斯等人的名著搬上屏幕更使连续剧锦上添花。
连续剧的题材也发生了根本变化。最早，剧情简单，没有现实生活基础，并大有异想天开和千篇一律之嫌。如常常都是描写不幸少女屡遭厄运的捉弄，痴情总是化作秋风落叶；而后历尽磨难终于如愿以偿。后来反映现实生活的连续剧渐居主导地位：揭示近代社会变革，反映青年生活，描写爱情婚姻，揭露鞭笞时弊……象《三位少女》、《移民》、《女奴》、《石筛》等都不失为反映巴西现实生活的佳作。
电视连续剧艺术风格的变化也常是作家和批评家经常谈论的话题。他们认为，巴西连续剧不仅内容而且表现形式都已超越因袭外国的阶段，正表现出鲜明的民族特点。外国舆论则指出，巴西电视连续剧已自成一家，创出一种与其它国家截然不同的艺术风格。
重金聘用文艺界名流和旨在提高艺术质量的其它技术努力其实并未造成电视台的财政负担。连续剧以其观众队伍浩大而成为最能载播高价广告的节目。收看率最高的环球台多年来一直是广告收费最多的电视台。所以尽管它的电视剧成本高却仍然大赚其钱。何况环球台的连续剧已行销南北美洲、亚洲及澳洲，仅去年就换取外汇一千多万美元。然而，巴西人对连续剧的评价并非完全一致。比如有的文艺批评家认为，连续剧的创作有迎合一般观众口味、轻视创作规律的倾向；娱乐性有过而艺术性不足；流于浮泛而忽略主题的开掘。还有些知识界人士对社会上的电视剧瘾颇怀忧虑，担心影响青少年的求知欲的研读精神。
进入八十年代，随着电视连续剧商业化倾向有增无已，这些议论也渐渐多起来。（陈家英）