英法西和联邦德国电影业现状

近年来，由于诸种复杂的原因，除了少数国家以外，西欧电影业陷入了深重的灾难之中。
由于美国影片的冲击，联邦德国电影业处境艰难，几乎已到了在国内市场无立脚之地的地步。据法《世界报》报道，从一九七○年到一九八三年，联邦德国影片在国内市场上所占比例已由百分之三十九下降到了百分之十二。它现有的三千五百家影剧院中，只有二百六十五家放映本国片。
目前，电影观众有百分之八十是十五至二十九岁的青少年。他们对异国情调的影片颇感兴趣，这就使得五十年代曾给联邦德国影院带来繁荣景象的通俗喜剧，失去了市场。此外，电视节目的竞争也是一个原因。
制片商资金匮乏，本国片上座率低下，二者相因导致了恶性循环。这种不景气，使得象施伦多夫
·赫尔措格和文德斯这些大名鼎鼎的导演，也都跑到外国去寻求灵感了。
美国影片在联邦德国市场上所占比例，已由六二年的百分之三十六上升到百分之五十五，面对这种压倒性优势，电影发行协会会长哈特利布哀叹说：“如果没有美国影片，西德电影院就得关门大吉了。”
面对这种萧条景象，联邦德国政府深感忧虑，也做出了一些努力。西柏林电影发展援助机构目前以预支等方式，提供了四千万西德马克，内务部也提供了五百万马克，用以奖励优秀影片。同时，年轻一代的电影工作者，也组成了一些自治的小团体，选择了六十年代的政治、社会和文化方面的题材拍片，以图使联邦德国影片能接近观众而重获新生。
曾获“特丰雷河畔的好莱坞”美誉的意大利电影城，也是产品滞销，经营惨淡。一九七二年，意大利自拍和与外国合作摄制了二百八十部。可是一九八三年，仅生产了一百四十一部。今年的戛纳电影节期间，在罗马各电影院上映的全部影片中，仅有两部意大利产品。电影观众方面，一九五五年有八亿一千九百多万人次，一九八三只有一亿六千二百万人次。影院数目也由一九七九的九千三百座剧减到一九八三年的七百二十五座。为什么会出现这种状况呢？
首先是声象文化对电影的大“屠杀”。意大利目前共有私营电视台数百家。大部分电视台从早到晚地播放一些老片或新片佳作，或蹩脚作品。非法录像者常把影院上映的影片制成录像带，公开出售。某些私营电视台更恶劣，甚至不时播映一些未公映的新片。其次，美国影片通过私营电视台和电影院两个渠道，和意大利电影竞争，使意大利电影一败涂地。而在这方面，国家对电影事业的支持和保护是很不够的。人们痛心地说：“别国电影业都受到国家的某种保护，而意大利的电影业却是自主沉浮。”
已有八十四年历史的英国电影，也面临着深重的危机。它曾有过自己的黄金时代，出过名噪一时的世界影星。而今，它已身患重病。一九五一年，英国电影曾拥有十三亿观众，但到一九八二年，仅剩下六千四百万。一九五一年的四千四百八十一座电影院，如今也只有一千四百三十九座了。和西方各工业国情景一样，电视和录像机的普及，给电影不可避免地带来了灾难。一位英国导演说，英国有五百八十万台录像机，占英国家庭总数的百分之二十六。迄今为止，这个比例是全球最高的。
英国导演们抱怨，官方对电影资助非常不力，只重电视不重电影。现在，英国也很难顶住美国宣传和美国电影。萦绕在人们脑际有一个强迫性观念：奥斯卡金奖。如果影片拿不到这个奖，那就是一场灾难。然而，即使拿到这个奖，也并不意味着影院人数会增加。
与上述情况比较，西班牙电影是例外的。从一九七七年以来，西班牙电影生产一直是持续下降。一九七九年达到最低点。造成这种状况的主要原因，是外国影片，特别是美国影片的涌入和泛滥。面对这种萧条局面，一九八○年西班牙政府颁布了一项有关电影的新法律，并据此制定了一系列在国内市场上保护本国影片的措施。当年，西班牙影片产量迅速由七九年的五十六部上升到八十二部。八一年增加到九十二部。特别值得一提的是，一部由皮拉尔·米罗导演的本国影片《昆卡的罪恶》以三亿六千八百万比塞塔（西班牙货币单位）的收入，创本国票房价值的最高纪录，超过了美国的《超人》在西班牙的所获。
西班牙电影已开创了一个新的局面。（郗发文）