《亚洲华尔街日报》载文：评米勒新著《推销员在北京》

【《亚洲华尔街日报》五月三十日书评】《推销员之死》是在一九四九年发表的。就在那一年，共产党人在中国掌了权，宣布成立人民共和国。这两件事都是具有革命意义的：前者改变了西方戏剧中的悲剧的观念，后者改变了生活在东方的占人类四分之一的人的生活。但是，直到一九八三年，美国剧作家阿瑟·米勒去中国导演由全班中国演员演出他自己的剧作《推销员之死》时，这两件事看来才略略有了一丝联系。米勒先生在他的《推销员在北京》一书中把他的经历用日记体记载下来，对这两者会合时所发生的情况作了不寻常的、引人入胜的深刻描述。
结果，这成了足以说明中国国内、美国国内和中美两国关系的气候变化状况的一个有趣的标志。中国杰出的剧作家曹禹和杰出的演员之一英若诚，能邀请米勒先生到北京来排演他的《推销员之死》，表明在“文化革命”过去以后文化上解冻到了什么程度。
《推销员在北京》与其说是讲戏剧成败的故事，不如说是一部关于一个有才能的美国人和一些有才能的中国人怎样彼此探索和相互适应的记叙。
《推销员在北京》一书中令人着迷的时刻，是米勒先生想方设法解释他自己的剧本的历史背景、文化背景和心理背景。他感觉到大多数中国人是一定会理解威利的。
能不能克服中国人历来认为戏剧必须高于生活，演员的对话、动作和服装应该有一套程式这样一类观念呢？虽然米勒承认自己一直讨厌过火的表演、感情夸张的对话和动作以及“缺乏内心世界”的表演，但是他从未放弃过在坚持自己的价值观念的同时，又谋求理解中国人的价值观念这样一种非凡结合的努力。
《推销员之死》的主题——它慨叹为了实现进步的目标，也许要做出很多牺牲。米勒担心，正在努力争取实现“四个现代化”的中国人，可能听不进来自其它发达社会的这些信息。