美报评英美国等国上演莎士比亚剧目情况

奈丁格尔说，这一代人有一套摧残古典作品的办法。《哈姆雷特》到了那些“挖掘新意”的导演手里，变得五花八门。这是阉割莎剧的精髓。我们面前出现的只是一个干瘪的莎士比亚
戏剧评论家奈丁格尔最近在《纽约时报》讲到当今英、美等国上演莎士比亚剧目的情况时说：我们这一代人有他们自己的一种倾向，有他们自己的一套摧残古典作品的办法。独出心裁，标新立异是其一，迎合潮流，借古讽今是其二。
因为要标新立异，借古讽今，他们或是强调某一场面，或是突出次要情节；对原作忽而大事砍删，忽而随意添足；场景颠倒，臆造人物对话，乱配现代道具。以出人意料，怪异荒诞来显示导演是何等的匠心独具，才识过人。
例如：《一报还一报》一剧的地点可改在加勒比海一个岛国，反映独立后的政治权力斗争，也可把维也纳弗洛依德精神分析所为背景，研究两性之间沮丧和挫折的关系。《裘力斯·凯撒》中的奥克泰维斯不见了，墨索里尼却活跃在舞台上。《暴风雨》中的普洛斯彼罗成了戴金边眼镜的爱因斯坦，暴徒个个都是黑手党徒，凯列班变成了当代地道的阿飞。《仲夏夜之梦》塞进了现代戏法和杂技。
莎翁的《哈姆雷特》到了那些“意在挖掘新意”的导演手里，更是五花八门。一位导演说，哈姆雷特没有理由迟疑不决，推迟报复，于是一刀砍去父王幽灵再现，责其踌躇不前的情节。另一位导演认为撑起《哈姆雷特》一剧的支柱是奥菲利娅的溺死和葬礼，于是帷幕拉开就是哀哀戚戚的葬礼场面，结尾则是掘墓情景，中间按照现代派惯用的意识流手法，让整个剧情顺着王子那翻着斤斗，绕着圈子的意识的流动而流动。还有一位导演干脆让克劳狄斯当一个南美的独裁者，奥菲利娅扮成穿着超短裙的摇摆舞乐曲歌星，王子则被观看决斗的人当场用枪打死。
然而这些已经不成其为莎剧的“莎剧”却被某些批评家捧为大胆创新。谁编得离奇，谁就惊倒四座。
但是奈丁格尔坚决认为，这不是创新，而是阉割莎剧的精髓。我们面前出现的只是一个干瘪了的莎士比亚，他说，如果莎翁地下有灵，得知他那《约翰王》中的中世纪军队，身披丛林伪装，肩背来福枪枝，在轻风拂揉的村野列阵的话，定会呻吟不止，辗转不眠的。
死去的人无法对损及他们声誉的事进行起诉，无法禁止别人肆意穿凿他们的作品，但活着的人起码应该在艺术鉴赏的法庭上对此提出抗议。
（符泉生）