西方音乐界的缀补风气

据美国《基督教科学箴言报》和《时代》杂志报道，西方音乐界有着一种为音乐大师的未竟之作铺衍缀补的风气。对于这种缀补风，评论界往往贬多于褒。
古典音乐大师，包括贝多芬在内，都留下了一些手稿尚存、但不及完成的作品。后世人感到是种缺憾，好事者便出来，依据作曲家留下的乐谱手稿，创作笔记；旁及他的思想脉络，创作风格，来完成这些没有完成的作品。
这些努力，有的有“全豹”之功。例如最后由苏斯迈尔续成的莫扎特的《安魂曲》，由阿尔法诺补全的普契尼的三幕歌剧《图兰多》，都被列入了传世的保留节目。最近，美国的音乐研究家纽博尔德又对舒伯特的Ｅ大调交响曲手稿披阅经年，逐节抠索，把其演成一部交响曲。人们认为这也可能成为一个保留节目。
然而不少行家认为，这些不过是“续貂”之作。例如评论家们就觉得苏斯迈尔功力不够，只是勉强续成莫扎特的《安魂曲》。阿尔法诺补全的《图兰多》在米兰首演时，著名指挥家托斯卡尼尼专门在第三幕二重唱开始时停下来，转身面向观众说：“普契尼就在这几搁笔。”很有些下面接续的“鱼目”岂能混珠之意。舒伯特的Ｅ大调交响曲以前就已有人编就，但被认为过于花俏，不合时代气息。而纽博尔德这部舒伯特Ｅ大调交响曲也在开始经受人们的啧言。
至于德里克·库克续成的马勒第十交响曲和威廉·卡拉干辑成的布鲁克纳第九交响曲则受到了更多人的非难。
尽管库克认为他的续作代表了马勒临终前的创作高度，但显赫的马勒学者认为这是一种风格不一的杂凑，是对马勒的亵渎，拒绝演奏。卡拉干的布鲁克纳第九交响曲虽然一月份在卡内基音乐厅第一次上演，但人们总感到它缺乏布鲁克纳那种能激动人心的根基，有机的结构所包含的丰富内涵，以及超乎寻常的想象力。评论家说，马勒和布鲁克纳的风格总在不断演进，每次都在用新的方法表达新的事物的意境。而续作是无法实现这一点的。
续作者本人也认为这多少是些劳而无功的事。库克就说，马勒的第十交响曲只能由马勒完成，别人无法代之。纽博尔德也说，完成舒伯特的这部Ｅ大调交响曲，实在有些象“抓着牛角，拉牛前进”，虽费尽全力，却不易讨好。
于是有人提出，为何不象对待胳膊残缺的维纳斯像那样，来对待音乐大师们没完成的作品呢？
残缺本身给人以丰富的联想，也给人一种美的享受。
（符泉生）