古典艺术大师作品重获青睐

【英国《经济学家》7月29日一期文章】题：新世纪与古典艺术大师
古典艺术大师的作品最近在当代的艺术品拍卖中获得极大成功。本月在  伦敦的索思比拍卖行和克里斯蒂拍卖行又上演了同样的一幕，18世纪前的  欧洲名画拍卖额急剧上升，连续第5年获得成功。在成批拍卖的167幅画中，有55幅画的售价超过了它们的最高估价，差额的幅度从5000英镑到320万英镑不等。
一幅重新发现的格列柯的《十字架》最后以360万英镑的价格落锤，是其估价的6倍。大安布罗修斯的一幅小画《荷兰的花》——尽管据说  是世界上最早的花卉画，但作于1605年——以192万英镑的价格售出，是其估价的5倍。《晚景》是一幅令人心旷神怡的意大利风格的画，作者是画技高超的荷兰乌得勒支的艺术家扬·博特。该画售价达到143万英镑，是其估价的5倍。另外一连串画价创纪录的画家的名字就更鲜为人知这一拍卖盛况持续时间之长表明它决非偶然。欧洲古典名画的价格从1993年起开始回升，现在迅猛上升。印象派和现代派绘画以及当代艺术作  品长达30年处于主宰地位，看起来目前这种拍卖形势好像是对上述现象早就应该出现的反作用力。这一主宰地位已经将艺术史中关于谁作出多大贡献的评价变得十分片面。一幅凡·高的画卖到8200万美元，一幅雷诺阿的画卖7800万美元；而与此同时，一幅蒂希安的画最高价是1230万美元，一幅伦勃朗的画930万美元，而一幅鲁本斯的画550万美元——这个世界不仅仅是一个用简单的供求关系来解释的世界，它还是一个艺术史占权威地位的世界。
但是，现代派在人类品位发展史中航程的结束可以像它开始时一样迅速  。在20世纪90年代，这些印象派、现代派和当代艺术作品的“基础”开  始越来越让人怀疑。开始产生怀疑的部分原因是从1967年和1968年起，美国人和日本人开始为现代作品出大价钱。在那几年里，莫奈和雷诺阿的作品价格第一次在拍卖会上突破100万美元——莫奈的画是《圣阿德列斯的阳台》，雷诺阿的画是《艺术的桥》。
美国人并不只是喜新厌旧。美国人从1950年起开始资助那些反叛主  义艺术派别、日渐僵化的“庭院艺术”以及不羁文人和落选者沙龙的杜撰——他们比任何人都有过之而无不及；他们鄙视特权、势利行为和学术品位。战后美国私人购买者不欣赏5个世纪以来欧洲“杰出”艺术的部分原因是犹太移民不喜欢任何受到希特勒和戈林尊敬的艺术家（其中大部分是基督  教徒）。这一切在由美国人主宰的艺术市场上贬低了欧洲古典艺术大师的身价，而抬高了凡·高、莫奈和毕加索的地位。