今天好莱坞影片为何如此之长？

原因是好莱坞制片厂的—套制度正在突破，当今美国电影界的总建筑师是导演而不是制片人。他们抛弃了老的故事叙述传统，而津津乐道于表现不受法规约束的故事发展……
新一代的电影导演认为，电影不再是营火会上讲故事，而是一种艺术，而艺术有时是得长于生活的
【美国《时代》杂志一月十六日文章】题：影片为何如此之长？今天的好莱坞，活泼简洁让位于臃肿颟顸
《列车大盗案》以来的影片你不用每部都看，就会同意这样一个观点：今天的影片长过以往任何时候。放映时间也足以证明。过去十年，五十部提名竞选奥斯卡奖的影片中，二十八部长达两小时，其中五部得映三个小时。今年肯定会获得奥斯卡奖提名的《合适人选》则要放映三小时十一分钟。《带疤痕的脸》与一九三二年经典性的盗贼片内容基本相同，片长却是其两倍，到了无以复加的地步。
电影故事《长途跋涉》电影胶卷也不限于好莱坞。瑞典著名导演英格马·柏格曼的半自传性影片《法尼和亚历山大》放映三小时十分钟，已故西德著名导演法斯宾德的《柏林亚历山大广场》竟要放映十五小时。两部影片所用时间足够你看一九三七年十部奥斯卡奖提名影片，并且还绰绰有余。剩下时间还可看一部皮特·斯密斯的影片和两部米老鼠的卡通片。
总之，今天的影片变得大而无当，但并不因此而内容更丰富，故事情节更错综，人物性格更复杂，视觉格调更典雅，人物对话更荡气回肠。它们摒弃了简洁活泼，代之以臃肿颟顸。
这倒不全是放映时间过长，实在是铺叙故事罗嗦。如果一个精明的讲故事的行家里手能够摄住人们眼睛，扣住人们心弦，故事长短并无多大关系。电影大师格里菲斯一九一五年摄制的一部具有永久魅力的史诗片《一个国家的诞生》就长达两个半小时之多。一九三九年的《乱世佳人》也用了二百二十二分钟。然而两部影片情节展开都比《星球大战》要快，速度是其两倍。第二次世界大战期间，美国影片的节奏快了一倍。但是随着战争结束，好莱坞开始思索国家在战争中的得失，电影橡皮病的症兆就开始显露出来。四六年五部奥斯卡奖提名影片平均放映时间一百四十四分钟，几乎比前一年的提名影片多了半小时。此后，影片的“裤腰”就只松不紧了。
之所以这样，有多种原因。好莱坞制片厂的一套制度正在突破，当今美国电影界的总建筑师是导演而不是制片人。他们抛弃了老的故事叙述的传统，而津津乐道于表现不受法规约束的故事发展的某个片段（如夕阳缓缓西沉，陋街的踽踽慢步等）。性格演员认为，嘟嘟嚷嚷的对话随时可因眨眼间的沉思而中断。吃着欧洲电影的奶汁长大的新一代的电影导演到欠佳的精神状态中挖掘深度。他们把拼凑电影故事的各个片断扔给迷惑不解的观众，让他们去回味。他们认为电影不再是营火会上讲故事，而是一种艺术，而艺术有时看来是得长于生活。