法报说中国电影引人注目

【法国《世界报》十月二十七日文章】题：开始引人注目的中国电影（作者：雅克·西克利埃）
十年来，中国电影在法国取得了突破。它参加了几次电影节，其中一次是戛纳电影节。在一九八二年的戛纳电影节上，《阿Ｑ正传》参加了正式评选。这一年，中国在巴黎还放映了六十部影片。
后来又举行了一些电影放映活动，目的是要唤起公众对中国电影的兴趣，朝着使人们了解中国电影事业的方向迈出新的步伐。这是令人高兴的作法，并引起人们的极大兴趣。
一九五五年，是中国电影艺术历史性的革新时代。当时，巴黎人看到了来自人民中国的舞台艺术片《梁山伯与祝英台》。这是一部人们交口称赞的绝妙影片！布景和服装漂亮极了。但唱腔和音乐很奇怪，叫人感到有些困惑不解。当时，日本电影正在占领欧洲影院，而中国电影实际上在欧洲还不存在。人们只是从这部影片中感觉到了一种美的形象。
此后不久，人们看到了《白毛女》，对中国新电影开始形成了一种概念。一九五○年拍的这部影片是向法国观众揭示人民中国电影艺术发展变化情况的第一部影片，在这方面，它远远超过《梁山伯与祝英台》。我们对中国电影艺术的了解在很长的时期内仅止于此。一九六六年拍的一部关于鸦片战争的影片只是向我们表明了中国是怎样拍摄历史影片的。一直到七十年代初，事情才开始发生变化，中国电影开始摆脱默默无闻的状态。
新中国成立后，新政权要团结全国人民，教育群众，特别是要教育农民群众……，这是一个艰巨的任务。在完成这一任务的过程中，电影起着宣传作用。
原先，人民中国拍电影不是为了出口。三十年代的电影也几乎不是为了出口。但那时至少受到了好莱坞的影响，同外界有一些联系。一九四九年以后，中国的电影闭关自守，就象被著名的长城困住了一样。当时，要想了解中国电影状况，必须亲临捷克斯洛伐克举办的电影节才有可能。
后来，中国电影在欧洲放映时，人们常常嘲笑某些带有革命色彩的镜头的天真幼稚。电影故事简单化，常常带宣传色彩。
尽管如此，到一九六六年为止，中国电影无论在数量上还是在质量上都似乎取得了进步。一九六六年开始的文化革命几乎完全扼杀了中国的电影艺术。在打倒四人帮以后，中国电影艺术幸运地恢复了生机。今天我们所了解的中国电影，只是中国电影的极少一部分。从这一小部分来看，中国大陆电影的民族特色是台湾和香港的影片所不能比拟的。过去，外国人总是通过一些异国情调的电影来想象中国的情景，现在已不是这种情况了。现在，中国已是一个世界性的大国，外交上的处境已完全不同于往常，它现在可以自豪地大量出口影片了。
法国评论界已很熟悉谢晋。一九五七年导演《女篮五号》时，他巧妙地利用了彩色艺术。谢晋并不回避影片宣传和鼓舞人民的作用。但他的高超的导演艺术使这种宣传和鼓舞作用以史诗的形式表现出来。他似乎特别喜欢表现妇女的形象。他在一九六四年导演的《舞台姐妹》很好地刻划了几个妇女的性格。影片第一部分的风格是优美的。八一年他还导演了《牧马人》。