《人间四月天》牵动两岸心

（续昨）宋说：“徐志摩的爱情传奇，电视上演一遍，社会效应超过文学无数倍。看来，当代社会的情感相像确有‘跟着视觉走’的特色。电视艺术作为诉诸大众视觉的娱乐性文化，并不承担放大文学价值的使命，还常常抛弃文学本质，按大众的‘眼色’，开掘文学家的情感‘外传’，这岂不是对文学买椟还珠式的抛弃？”对此，他有忧也有喜。
作为中国现代文学的专家，陈思和谈起《人间四月天》有些愤懑。他揣度，主要是导演和演员都不能领悟徐志摩的精神世界，把他当作抽象的“大诗人、大学问家、大才子”来演绎，以敬畏之心来表演他的爱情，放不开手脚，畏首畏尾。其实，徐志摩对待文学、生命的态度很潇洒，没有做作的庄重。
上海社会科学院文学所研究员王周生说：“我觉得这不是个好电视剧。男编剧、男导演编制出这么一个剧，三个女人痴爱徐志摩，不真实。特别是张幼仪，受了那么大痛苦，还对徐志摩那么深情，简直不可思议。徐志摩处理与她的婚姻很轻率。”她认为，这部电视剧为了好看，采用了港台式的包装，将“故事”作为出发点，制造目迷五色的多角情戏。纵观全剧，将“人”消灭在商业化的浅薄构思之中。它赢得观众，无非是“迷惑迷惑少男少女而已”。
上海作家陆幸生指出，这部电视剧一如以往的琼瑶片，有年代而无背景，有地域而无区别，有出身而无特征，有爱恨而无由来，口罗哩口罗嗦地在低智商的层面上铺衍。“制作者对徐志摩的丰富内心缺乏感觉，片中的徐，一张孩子脸，久久无语，眼睛里读不出一个字，真不知他飘在哪里、逸在何方。会唱上几句高层次昆剧的陆小曼，身上弥漫市井气，缺乏名媛气派。最糟糕的形象是被称为‘双绝’的才女林徽音，只会中学生般地哭。片中唯一成功的人物是张幼仪，高贵气质，眼神颇佳而且到位。这是表演者的功力，与编导水平无关。”
早在《人间四月天》之前，两岸就合拍过60分钟的传记电视片《挥别偶然——现代作家身影·徐志摩》，此片主要由海内外徐志摩研究者现身评介，从学术和人文的层面阐述徐的一生及其文学成就。当然，这部学术味浓的电视片，不可能有《人间四月天》的轰动效应。（下）