《亚洲华尔街日报》撰文介绍印尼电影业

【《亚洲华尔街日报》六月二十五日报道】题：印度尼西亚的电影业
这几年，印度尼西亚摄制的国产故事片稳定在每年七十部左右。从不久前参加在纽约举行的“印度尼西亚电影节”的六部影片来看，国产片的艺术水平也在提高。这些影片确实表明，印度尼西亚的优秀导演不仅对他们自己的同胞，而且对全世界的电影观众都会有所启迪。
印尼电影业有着悠久的历史，一九二六年就摄制了第一部故事片，但影片市场多年来一直被外国影片所垄断。七十年代末，政府实行了促进国产片摄制的新方针，使印尼电影业有了起色。这个新方针规定，政府对每一部进口影片征税，税金收入拨给全国电影理事会，用于资助国产片的摄制。
印尼电影节上映的最动人心弦的影片，是伊斯梅尔·苏巴尔佐执导的《带镣铐的女人》。这部影片曾荣膺最佳影片奖，描写的是一个在无形禁锢中长大的年轻女子的悲惨故事。她先前作为一位受人尊敬的村长的女儿，后来作为一个妻子，逆来顺受地听凭命运的安排。可是她终于忍受不住了，她的精神崩溃了，终于被不堪困扰的家庭禁锢起来。
电影节上映的场面最大的影片，要算阿里芬·努尔执导的长达三小时的史诗影片《黎明》了。努尔在作导演以前，就已经是蜚声文坛的戏剧家、诗人和电影剧本作家。影片的故事是以一个爪哇少年寻找父亲为线索，把印尼独立斗争中的四个重大事件贯穿起来。
参加电影节的另外两部片子是《朱唇素心》，是由印尼最杰出的青年导演（兼演员）之一斯拉梅特·拉哈尔佐导演的，另一部是他的良师益友特古·卡利亚导演的较为典型的家庭冲突剧《蚊帐之中》。
印尼电影业的发展经历了很多曲折。六十年代初，印尼曾经抵制过美国及其他帝国主义、殖民主义国家的影片，后来苏哈托政府改变了这一政策，结果充满色情与暴力的廉价进口影片再次泛滥。苏哈托政府起初也曾试图严格限制印尼制片人摄制暴力与色情影片，但一九七○年又放宽了这一限制。于是一些唯利是图之辈趁机粗制滥造，正如全国电影理事会的一份刊物指出的，这是“用一些无聊故事糟踏胶片”。
印尼电影业几年来虽然取得了一些进步，但总的来说，影片的技术质量仍然相当低。正如全国电影理事会的一个刊物所说的：“现有的设备仅能够生产业余水平的影片……生产出来的影片甚至不及美国的电视片……从技术上说，印尼影片是用最低限度的装备制作出来的，仅仅是录下一些看得清楚的形象，毫无可能取得戏剧性的效果。”
从纽约电影节放映的影片可以明显看出技术上的局限性。维姆·乌姆博执导的《腊月清晨的微笑》是唯一一部达到国际水准的影片。乌姆博先生曾在巴黎学过电影摄影，一九六七年印尼摄制的第一部彩色故事片，就是他执导的。“腊”片的拷贝是在东京洗印的，印尼农村的抒情画面，是这部影片的主要特点之一。