欧洲电影节青睐亚洲片

【日本《朝日新闻》3月2日报道】题：世界三大电影节，“东高西低”日益显著（记者  秋山亮太）
戛纳、威尼斯、柏林，在欧洲举办的世界三大电影节上，获奖作品中“东高西低”的现象日趋明显。评委们对亚洲电影看好，欧洲，特别是当地的西欧电影却受到冷落。这可能表明人们对不熟悉的异域文化越来越关心，但是，好莱坞电影充斥欧洲，而欧洲自己的电影却走投无路，这恐怕是出现这种现象的真正背景。
2月20日，柏林国际电影节举行了闭幕式。在舞台上站着一排来自美国和亚洲的获奖者。有获金熊奖的影片《木兰花》的导演保罗·托马斯·安德森、获评审团大奖银熊奖的中国导演张艺谋、获最佳男演员银熊奖的丹泽尔·华盛顿、导演新秀奖获得者绪方明等。
不难看出，越是接近主要奖项，欧洲电影的影子越少。5个月前举办的威尼斯电影节也出现了同样的倾向。获得金狮奖的是张艺谋导演的《一个都不能少》；评委会大奖的得主是伊朗的阿巴斯·基亚罗斯塔米导演的《风带着我们》；导演奖被授予中国张元导演的《回家过年》。主要奖项被亚洲电影垄断。
威尼斯电影节的评委共8人。投票时评委会主席拥有2票，其他委员各一票，每个奖项由得票数最多的获得。在第一次投票时，《一个都不能少》的得票数轻而易举地超过了半数。
欧洲电影并不是不好，但是很多作品过于追求个人风格。这样一来，虽然有的评委对它感兴趣，但得不到全体评委的赏识。中国和伊朗的电影反映的是通俗易懂的社会问题，因此电影也引人入胜。欧洲电影容易受到那个国家的特有的文化的束缚，在评审过程中往往处于不利地位。
世界最大的戛纳电影节是去年5月举办的。在摄影方面发挥得淋漓尽致的比利时电影《罗塞塔》获得金棕榈奖，在亚洲国家电影频频获大奖的情况下，这恐怕是个例外。在此之前举办过的10届戛纳电影节中，西欧国家的导演一次也没有获得过金棕榈奖，而法国导演更是从来就和金棕榈奖无缘。
这种情况也反映在票房收入方面，法国电影在法国只有20％的市场占有率，而美国电影则超过60％。