妇女为法国电影带来活力

【英国《泰晤士报》3月4日文章】题：妇女为法国电影带来活力（作者  查尔斯·布雷姆纳）
由女导演执导的一大批打破清规戒律的电影燃起了法国人的希望：也许女性的灵感正是面临危机的法国电影业抵御好莱坞“入侵”所需要的东西。
30年前，安涅斯·瓦尔达曾在一群“新浪潮”男导演中独辟蹊径，如今，新一代女导演正一马当先地推出充满活力、手法大胆直率的影片，与目前大部分法国影片中那种矫揉造作、故作深沉的表现手法形成了鲜明对照。
女导演们摒弃了电影界男性前辈评论社会的浮夸方法，她们以一种写实的手法描述女性在情感方面的本性，这激起了男性的许多不满。最出名的例子就是凯特林·布雷亚的《罗曼史》，该片表现了阴盛阳衰。该片去年在加拿大引发了多场抗议示威，在澳大利亚也被禁止放映。
法国最大的电影月刊《摄影棚》本周高度赞扬了这些女导演——包括布雷亚、马松、托妮·马歇尔和达妮埃尔·汤普森——的创作手法，称她们“为法国电影界带来了冲击波”。美国的诺拉·埃夫龙和新西兰的简·坎皮翁在男性垄断的电影界相对来说是凤毛麟角，然而在法国，女导演却几乎要变成主宰。
《摄影棚》杂志称：“她们敏锐而且勇敢，她们正在摧毁偏见和传统思想，她们探讨以前很少被人谈及的问题，她们表达着这个时代的主题和疑虑。”这种活力也许恰恰能拯救法国电影。
在法国每年出产的140部影片中，由女导演执导的仍占少数。但是在过去两年间，共发行了45部出自女导演之手的影片，其中大部分都是低成本影片。
女导演的崛起在很大程度上受益于补贴体制，以及愿意向高风险影片提供资金的电视公司，而这样的影片在英国很可能受到冷遇。
女导演的许多作品，例如《罗曼史》、汤普森的《白痴》和马歇尔的《美丽的维纳斯》引起了评论界的广泛关注，并获得了商业上的巨大成功。上星期，《美丽的维纳斯》击败了像《高卢人阿斯泰里克斯》这样的本国大片，获得多项恺撒奖。以前做过演员的马歇尔因她这部描写美容院生活的电影获得了最佳影片、最佳导演和最佳电影剧本3项大奖。
大部分女导演似乎一致认为她们带给人们的是由男性垄断的电影业长期以来未能表现出的洞察力和善解人意。
布雷亚一直是这种说法的主要支持者。她说：“女人知道她们自己既是怪物，同时也是圣人。要表现这种两面性对于女人来说不成问题。奇怪的是，她们知道怎样在电影中同时表现原汁原味的暴力和柔情。”