日本的芭蕾舞：得到喝采但舞迷不多

芭蕾舞在日本的历史比较短，一九三六年才建立芭蕾舞学校，直到一九四九年观众才看到了全本的《天鹅湖》。但是，日本观众对本国的芭蕾舞缺乏热情，看来，日本要开拓优秀艺术流派和提高观众的鉴赏水平，还 需要更长的时间
【《亚洲华尔街日报》三月十八日文章】题：日本的芭蕾舞：得到喝彩，但舞迷不多
东京松山芭蕾舞团正在庆祝它成立三十五周年，这个芭蕾舞团过去在当地的演出记录是引人注目的。绝大多数著名古典芭蕾舞剧，它都上演过，其中包括《胡桃夹子》、《睡美人》、《吉赛尔》和《天鹅湖》。它训练了一批有才干的舞蹈演员，他们守纪律、勤奋、演技相当娴熟。它还造就了日本唯一一位蜚声全球的芭蕾舞女演员森下洋子。
然而日本记者们对于松山芭蕾舞团的成就似乎不很感兴趣，在最近的一次记者招待会上他们清楚地表明日本人是怎样看待这种古典舞蹈的：每当有著名芭蕾舞演员演出时，人们的兴趣就象有一名流行歌曲歌星、爵士乐手或电影明星来演出那样强烈。可是对芭蕾舞本身，大体就象五十年代在美国那样，把它看成是适合妇女和儿童的一种娱乐。
东京目前有五个职业芭蕾舞团，除了森下小姐主演的剧目以外，不时演出的剧目上座率只有百分之五十左右。与此形成对照的是，最近有一些芭蕾舞团，如比利时的贝雅尔芭蕾舞团、美国的阿尔文
·艾利芭蕾舞剧团来日本演出，场场爆满，票价高达五十美元。下月英国皇家芭蕾舞团来日本进行三周演出时，东京巨大的文化会馆将会座无虚席，对此是没有人担心的。
东京的几所芭蕾舞学校有许多年轻女子，她们对待芭蕾舞，有着修女般的献身精神。不过森下女士有点儿例外，她十一岁就离开在广岛的家，搬到东京同她的导师住在一起，她经常每天上三节课，练功一直练到晚上十一点。她的导师主张把最有天赋的学生送到国外去学习，因为她认为日本的主要问题是演出机会太少。
芭蕾舞在日本的历史比较短。一九一二年，应日本人的邀请，意大利舞蹈家恩里科·切凯蒂的门生乔瓦尼·罗西把芭蕾舞带到日本，但人们的兴趣很快就冷下去了。尽管安娜·帕夫洛娃一九二四年来此作了一次精彩的演出，但直到一九三六年日本才建立了第一所芭蕾舞学校，并邀请苏联舞蹈家奥尔加·索菲娅来教授瓦加诺娃的舞技。直到一九四九年日本观众才看到了全本的《天鹅湖》。奇怪得很，战后那些暗淡岁月却成了芭蕾舞的全盛时期，人们对这种脚尖舞如醉如痴。
可是后来为什么对在国内成长起来的舞蹈家的兴趣减少了呢？似乎没有人说得清楚。有人说是因为芭蕾舞是西方艺术。另外，西方古典芭蕾舞的审美观，对日本传统舞蹈来说多少有些陌生。就象日本人对西方古典音乐和艺术的爱好一样，对于芭蕾舞的爱好也是保守的，就是说只喜欢古典作品，别的都不大喜欢。要开拓出优秀的艺术流派需要时间，训练观众提高对芭蕾舞的鉴赏水平，需要的时间更长。这两个方面，日本都有相当长的路要走。