中国电影业近年来有了长足发展

《亚洲华尔街日报》说，现仍存在着经费不足，人浮于事，开工不足等问题；以现有人力本可拍出更高水平的影片
【在香港出版的《亚洲华尔街日报》二月二十五日报道】（记者：伊恩
·芬德利）
文化革命以后的这些年里，中国的电影业有了给人以深刻印象的长足发展。一九七七年至一九八二年期间，中国摄制了约四百部故事片，而在十年动乱中，摄制的影片屈指可数。
北京的电影局提供的数字表明，一九七九年，电影观众为三十亿人次，一九八一年增加到大大超过一百亿人次。现在，约有四十万人在十三家国营电影制片厂和为数不少的其它专业性制片厂工作。
影片数量和售票量的增加，表明中国的电影界欣欣向荣。但是，在过去的五、六年中，电影业仍然存在着一些问题。
经费是一个问题。《骆驼样子》的导演凌子风和《子夜》的导演桑弧，都不得不用一笔为数很少的经费拍片。
寻找合适的、有历史特色的外景是另一个问题。急于改变社会面貌的中国政府，自一九四九年以来，把一些可以作为历史标记的东西大都拆除掉了。凌先生说，老舍的《骆驼祥子》中提到的许多地方，要么不复存在了，要么变得辨认不出来了。
北京一度曾是洋车满街跑的城市，但是几乎一辆洋车也没保留下来。为了拍《骆驼祥子》而造的那些洋车，每辆需花五百美元。
中国的各电影制片厂人浮于事，开工不足。上海电影制片厂拥有职工一千八百人，而一年生产的影片不到二十部。这么少的电影，不足以使编剧、导演及助理导演、男女演员都有事可做。考虑到每年出的影片数目，而又拥有这么多的拍片人员，所以人们预期中国的影片水平应比现在高得多。
对中国的电影制作者来说，仍然有一些理由可以感到乐观。其一是中国自己的“奥斯卡”金像奖，即一九八○年设立的“金鸡奖”。另一点令人抱希望的是，有一批青年人被送到国外去学习，希望他们回来后能向中国电影业注入新思想和新技巧。
在西方只有为数不多的人对中国电影及其历史有所了解。为补救这一点，中国电影当局在过去三年中出口了约四百部故事片，范围涉及过去五十年的中国电影。在伦敦和都灵都举办了中国电影节。
新的风格，新的思想和一定程度的现实主义，如今可能是大受欢迎的。杨延晋一九八一年的电影《小街》，在形式上是一部爱情故事片，但是在一个更深刻的含义上，它是对文化革命的控诉。而去年由郑洞天和徐谷明执导的影片《邻居》，尖锐地提出了中国住房严重缺乏的问题。