八二年的日本电影

这一年的电影界依然是靠拍摄大型影片或名演员主演的影片叫座。没有发现指导电影界前进的新途径，继续处在暗中摸索阶段
【日本《读卖新闻》报道】题：回顾一九八二年的日本电影
一九八二年年底由于放映了美国影片《Ｅ·Ｔ》（天外来客）受到影迷欢迎，使这一年的电影观众（电影院的入场人数）超过战后最少的八一年，恢复到一亿六千多万人次。但是，八二年的电影界却依然是靠拍摄大型影片或者名演员主演的影片叫座，并没能发现指导电影界前进的新途径，从而继续处在暗中摸索的阶段。在这一年出现了一种明显的现象，这就是大量观众涌向小型电影节以及私人举办的电影放映会。这是因为收益超过十亿日元的成功之作多的缘故，其中最叫座的要算《Ｅ·Ｔ》了。据说，上映两周，观众竟达到一百五十万人次之多。可以肯定会超过过去一个片子在国内放映的收入最高记录——五十二亿日元。从影剧院方面来说，一年实行三次的“半价优待”的办法也是很能吸引观众的。每当实行半价优待时，观众就会比平日增加四五倍。这种办法在一定程度上起到了阻止人们“脱离电影”的倾向。东宝和日活的实力雄厚到八二年，日活和东宝两影片公司分别创立了七十年和五十年。日活从十一年前开始推行拍摄表现床上镜头的所谓浪漫色情片路线，八二年又拍摄了《轻井泽夫人》和《粉红色的窗帘》等浪漫色情片。东宝公司为了纪念五十周年而拍摄了《山丹塔》、《海峡》大型影片，然而，《幻影之湖》和《南十字星》的叫座率却不高。人们普遍认为大型影片已经到达顶点，然而至今还未找到能够取代的新办法这是大电影制片公司的苦恼和弱点。
日本艺术协会成立已经二十周年。八一年重新提出的“拍摄成本一千万日元的影片”的口号并没能得到实现，八二年只拍摄了《九月的聊天俱乐部乐队》、《纹身》、《活着的小平次》等三部片子。成本低而能充分显示其个性的这些影片使人认识到“日本艺术协会依然健在”，但是由于发行工作没有跟上，未能出现往年那样的盛况，令人感到遗憾。
在这种严峻的形势下，取得成功的是导演柳町光男。他独立拍摄的《再见吧，可爱的大地》取得了巨大成功，曾经连续上映十周，而且已在全国放映。作为独立摄制的影片，收益达到一亿日元，可以说是一个“奇迹”。
大林宣彦导演的《转校生》是一部引人思乡的青春影片的杰作。小川绅介导演的纪录片《日本国
·古屋敷村》，以山形县的一个偏僻的村庄为舞台，描写了村民的个人历史。导演以敏锐的眼光挖掘了昭和史，发现了日本人的“真实情况”，从而博得了观众的好评。
中川信夫是现役导演中年龄最大的，他导演的《活着的小平次》的技巧震惊了年轻导演。老导演深作欣二通过导演《蒲田进行曲》再次让人们领会到了电影的妙处。
八二年是新导演辈出的一年。出现的新导演有长崎俊一、和泉圣治、长岭高文、高桥伴明等人。在电影脚本作家方面，继丸山升一、荒井晴彦之后，又出现了西冈琢也（《纹身》）。但是，这批新人能否成为一股力量还很难说。
在演员方面，秋吉久美子在扮演主角和配角方面都表现出娴熟的演技，引起了人们的注意。