日本一九八二年的美术

日报说这一年的美术作品能打动人心的寥寥无几。为摆脱这种不景气的现状，美术界出现了日本画和西洋画都把中国风景作为题材的倾向
【日本《读卖新闻》十二月十七日文章】题日本一九八二年的美术
回顾一下一九八二年的美术，能够深深打动人心、引人议论的作品、名作以及充满生气的个人美术展览会，实在是寥寥无几，令人不安。这种不景气的现象或许是近十年来最严重的一年，而且更令人担心的是，这种倾向有继续发展的趋势。
一九八二年，有预见的艺术家们发表了许多反映人们对污染的国土的将来和现在的不安、对迫近的核战争的担心以及惨淡的现实生活的作品。金山明子和冈本实等人的作品生动而明快地描绘出了当代人感到无出路的那种希望破灭的形象。可以说，他们的这些作品在大多数作品停留在表现混乱不安的状况下，给人以新鲜的感觉，这是一个成果。画中国风景的画引人注目为了摆脱这种令人窒息的现状，寻求出路，日本美术界中出现了一种引人注意的动向，这就是日本画和西洋画都纷纷把中国风景作为题材。似乎是那辽阔的土地、雄伟的大自然、富有生气的山河激发了现代画家的灵感。这种动向可能会导致现代美术的革新。这方面的作品很多，甚至可以说多得不胜枚举。在描绘桂林风景方面，富冈葱一郎和名村定志用油画和水墨画进行了尝试；在日本画方面，许多画家采用了中国画法。其中近几年来在继承和发扬水墨画方面一直在进行尝试并取得一定成果的加山又造的多扇屏风《群鹤》和《黄山涌云》便是代表作。这些作品的发表可以说是一九八二年的最大收获。构思贫乏拿一九八二年为数不多的名作来说，同过去相比，在构思、想象、个性、气势方面也略为逊色。一九八二年举办了多起东西方古代美术展览会，其中有中国的绘画展览会、法国的莫内画展、米勒画展。这些吸引人的画展都曾给人以美的享受，然而现代美术作品却几乎做不到这一点。古代美术展览会的兴隆，恰恰说明现代美术的贫乏。