美报文章：《巴西电影》

说在过去的二十年中，巴西的新电影运动被认为是世界影坛上的一个重要运动。一群年轻的电影工作者开始以标新立异的姿态出现，而不掩饰其政治上的左倾，成了巴西电影业中艺术上的中坚分子
【美国《华盛顿邮报》十月十七日文章】题：巴西电影（作者：哈林顿）
使巴西电影导演迪格斯气得脸发青的是，人们都按美国的电影和电视来为世界上的许多事情定调子。他说：“当我摄制第一部关于邻居的三十五毫米的影片放给人们看时，他们边看边笑，而这根本不是喜剧片。放完电影后，我问他们喜欢不喜欢。他们说：‘相当不错，看到了邻居，见到了朋友。不过这不是电影。’他们心目中的电影应该是美国的西部牛仔，日本的武士，塞纳河上漂亮的金发女郎。”这位曾经执导过《再见、巴西》的四十岁的导演，把这种情况称为“文化和电影的殖民化。我们得反对这种情况，力争上映代表我们社会风貌的影片”。
过去的二十年中，巴西的新电影运动被公认为世界影坛上的一个重要的运动。一群年轻的电影工作者为拍摄“入世”电影的共同想法而聚到一起。这群电影工作者，开始以标新立异的姿态出现，几乎并不掩饰其政治上的左倾，而成了巴西电影业中艺术上的中坚分子，而巴西的电影业也成了世界上的第六大电影业。新电影运动与当代许多电影的不同之处是它的充溢的感情，鲜明的色彩和幽默的运用。虽然巴西在一八九六年就有了第一部影片，但迪格斯说：“我们从未有过一个电影工业，电影业的出现只是最近的事。一九六三年，巴西拍了十二部影片，明年将接近一百部”
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迪格斯说，在过去那个电影殖民主义的时代，大部分影片都公然模仿好莱坞。这种情况一直延至五十年代后期。
六十年代开始，学生团体开始在巴西主要大学的电影俱乐部中聚会。他们要创造一种纯粹是巴西式的电影。学生团体中的相当一部分人现在已经赢得了世界声誉。迪格斯说：“我们这一代人受巴西文化本身的影响，要比受外国电影工作者的影响大得多。我们的目的是要给国际上的电影带来一种独创性。我们吸收美国的电影和文化，让它同巴西的固有文化调合起来，这样我们就使电影有了一种新的形象。”
新电影运动寻找同工人阶级的一种联系，开始把注意力集中在民间的传说上。他们抛开里约热内卢那种世故复杂的社会，在探索米纳斯吉拉斯和东北部的生活。
新电影运动的影片在它的故乡有很长一段时间不为人们所理解，一直到一九七七年《希卡》的上映，得到了好评，新电影运动的影片才流行开来。《希卡》不仅是新电影运动在商业上的突破，而且也为黑人男女演员打开了道路。