希区柯克的艺术成就

【美联社纽约８月８日电】８月１３日将是希区柯克百年诞辰纪念，他的身
影从未显得像现在这样伟岸、高大。
珍妮特·利在淋浴，詹姆斯·斯图尔特在监视他的邻居，加里·格兰特被播
撒农药的飞机追赶，金·诺瓦克在教堂的钟楼里——这些镜头不仅一直留在影迷
的记忆中，而且也萦绕在电影工作者的心头。从来没有别的导演像希区柯克驾驭
惊险片那样主宰过某一类型的电影。
布里安·德帕尔马说：“希区柯克就像一本语法书，书中包括了所有你将要
学习的东西。”导演们借用了他的构思、他用过的演员、他的配乐作曲家（伯纳
德·赫尔曼），更有甚者，格斯·范桑特实质上借用了希区柯克的整部电影。在
过去的４０年中，希区柯克的崇拜者已经在不经意间创造了一个电影亚型——新
希区柯克流派。
为希区柯克作传的文学家唐纳德·斯波托说：“在与希区柯克共进午餐时，
我们谈到过模仿的问题，这时他会耸耸肩并微笑着说，‘我们谈点别的东西吧’
。希区柯克对大多数与他同时代的电影作品并不十分关注，因为创作自己的艺术
作品已经使他非常忙碌了。”
他的影响力既来源于艺术作品，也来源于生活。希区柯克出生在伦敦，当时
电影问世只有几年的时间，希区柯克十几岁时就开始看电影，甚至一直在追踪与
电影行业有关的报刊杂志。大约就在那个时候，他阅读了一些侦探小说和惊险小
说，特别是爱伦·坡的作品。
有一次希区柯克这样评论说：“很有可能是因为我拜读坡的作品时太投入了
，以至于后来我自己也创作了许多悬念故事影片。坡向读者讲述的故事根本无法
令人相信，但是那种叙述过程中令人着迷的严密逻辑性又造成这样一种印象，同
样的事情很可能明天就会发生在你身上。”
１９２０年，希区柯克在素描方面的天赋使他找到了一份工作——在一家美
国电影公司设在伦敦的制片厂中设计字幕卡片。他很快就遇到了一位大有前途的
剪辑师兼场记监督阿尔马·雷维尔，并最终与之结为夫妇。尽管人们只有在偶然
的情况下才会将阿尔马与希区柯克的成功联系起来，但她却成了希区柯克最信赖
的合作伙伴，“阿尔马喜欢这部电影”对希区柯克来说是最高的褒奖。
希区柯克和阿尔马的女儿，曾在《列车上的陌生人》及希区柯克的其他作品
中担任角色的帕特里夏·希区柯克·奥康奈尔说：“我父亲会把他发现的剧本带
回家，让我母亲看一下，如果她认为这个剧本可以拍成一部佳作的话，那就万事
大吉。如果她给出了否定的意见，那么我父亲就根本不会去碰它。”
从《房客》、《戒指》等无声电影到《一个知道太多的人》和《三十九级台
阶》等有声电影，希区柯克逐渐成为了一位国际知名的大导演。本世纪３０年代
晚期，制片人戴维·塞尔兹尼克将他带到了美国，在这里，希区柯克继续拍摄了
一些他最有影响的影片，其中包括《后窗》、《眩晕》和《精神病》等。
多年以来，他一直被认为是一位受欢迎的娱乐性电影导演（他自己也这样说
）。但是在本世纪５０年代，特吕福和其他法国评论家发展了“（具有自己独特
风格的）电影导演”理论，将电影解释为导演个人的想像。１９８０年去世的希
区柯克被归入了世界最伟大的电影工作者的行列。