美报谈如何处理政治题材的影片

【美国《纽约时报》七月十八日文章】题：美国电影工作者如何处理电影中的政治（作者：斯克拉）
好莱坞的制片系统在其全盛时期，曾经由弗兰克·卡普兰和约翰·福特这样的获奖导演，拍摄了为数不少的涉及当时重大事件和问题的影片。就是在麦卡锡主义和黑名单年代，政治也没从银幕上消失，尽管表现的手法常常显得很是隐晦。而今天，在奥法尔斯和贝蒂等许多导演拍出了重大政治题材的故事片和纪录片之后，以往的和当今的政治事件更显示出它对电影工作者仍有着持续的吸引力。
统观所有的政治电影，人们会发现，从事这类影片创作的美国电影工作者，所采用的题材、手法和公式有惊人的一致。此类影片把政局和争端作为主要的、突出的主题，并且利用故事来点明政治制度或政治设想的不当或崇高之处。
总的来说，联系到美国电影制作和文化生活，看来有一点是很清楚的，即成功的政治电影是那些表达了最深刻的、最富传统的美国政治和社会价值观念的影片。在最近的一些政治电影中，传统的价值观念仍然占着十分突出的地位。成功的政治影片不但在传统的美国的价值观念的柜子中装入了它所要表达的政治观点，而且还从好莱坞早期政治电影制作的公式和俗套中获取戏剧性的启示。这些俗套主要来自制片厂所拍摄的大萧条时期的“时事性”影片，即是关于国民经济危机时期政治腐败和社会问题的节奏很快的影片。这些影片点明了一个政治的或社会的问题，例如收回住房、工人失业和政治、贪污等；并把这个问题体现在一个“坏家伙”身上，这个“坏家伙”要么是个邪恶的投机者，要么是个工头，或者是个政客的走卒，他在人们的眼中是造成问题的根源。可是受害的人们都缺乏力量与之抗衡。但是他们的处境却引起了一个局外人、或一个记者、或一个询问此事的官员的注意。最后，此人站到了受害者一边，来揭露和挫败那个坏家伙。这样，就大抵解决了“问题”，恢复了社会的正义和秩序。
尽管当代的政治电影显得更复杂、世故，但是上述公式仍能在过去十年中几乎所有的政治影片中发现。把重点移到个人身上，现在仍继续是政治电影这一体裁主要的戏剧手段。当代的政治影片中，借助个人思想或情感的转变来展开故事的做法，比比皆是。
但是，如果政治电影的一个目的是要培养一种政治意识的话，那么，美国传统中把重点放在个人身上的做法看来就有着一种固有的矛盾。一部政治影片，采用的是面向众人说话的结构，表现的却是个人的活动，那么它所要传达的观点就要冒只为个别人接受，甚至不为人接受的风险。